木木美術(shù)館非常榮幸地邀請(qǐng)到藝術(shù)家、前國(guó)際知名服裝設(shè)計(jì)師馬丁·馬吉拉，在其亞洲首次個(gè)展中，通過(guò)一系列全新委托創(chuàng)作的裝置、雕塑、行為表演、拼貼、繪畫(huà)和影像作品來(lái)重構(gòu)美術(shù)館空間。

展覽“馬丁·馬吉拉在木木美術(shù)館”將由木木美術(shù)館聯(lián)同曾于2021年主辦過(guò)馬丁·馬吉拉全球首次個(gè)展的巴黎老佛爺基金會(huì)美術(shù)館呈現(xiàn)，由木木美術(shù)館藝術(shù)總監(jiān)兼首席策展人王宗孚和老佛爺基金會(huì)美術(shù)館館長(zhǎng)黎貝卡·拉馬什維德?tīng)柟餐邉潱钩?0余件全新創(chuàng)作以及包含交互性行為表演的特定場(chǎng)域裝置。

本次展覽基于馬丁·馬吉拉與策展人長(zhǎng)達(dá)一年多的密切交流，聚焦藝術(shù)家自20世紀(jì)80年代以來(lái)通過(guò)實(shí)驗(yàn)性T臺(tái)秀以及對(duì)紡織品、布料的長(zhǎng)期研究，以及對(duì)藝術(shù)、材料與身體、時(shí)間、性別、觀眾參與之間持續(xù)對(duì)話的探索。

這次是「藝術(shù)家」馬吉拉
而非時(shí)尚設(shè)計(jì)師

這一藝術(shù)與時(shí)尚的對(duì)話早在1988年，馬吉拉在巴黎Café de la Gare的首秀中便已初顯，藉此對(duì)性別和權(quán)力的表征發(fā)起質(zhì)疑。那場(chǎng)時(shí)裝秀融入了超現(xiàn)實(shí)主義的元素，并呈現(xiàn)了一幅平鋪于地面上的大型繪畫(huà)。這幅繪畫(huà)由參與走秀的模特共同創(chuàng)作完成——他們的鞋底被涂抹上紅色顏料，并在畫(huà)布上留下行走的痕跡。此外，馬吉拉的藝術(shù)實(shí)踐以多種不同的方式超越了時(shí)尚領(lǐng)域的傳統(tǒng)和慣例，從（馬吉拉將其描述為）“一個(gè)令人窒息的系統(tǒng)”轉(zhuǎn)向探索美術(shù)館這一充滿可能性的新空間，在此語(yǔ)境下，美術(shù)館可被看作專為啟發(fā)提問(wèn)、發(fā)現(xiàn)另類思考方式和發(fā)展長(zhǎng)期藝術(shù)介入所搭建的平臺(tái)。

進(jìn)入馬吉拉構(gòu)建的「藝術(shù)空間」

顛覆你的固有視線

在美術(shù)館展廳內(nèi)，馬吉拉將構(gòu)建一個(gè)獨(dú)特的空間，帶領(lǐng)觀眾體驗(yàn)一個(gè)別樣的世界：原先的美術(shù)館出、入口被相互調(diào)換，進(jìn)而改變整個(gè)展覽動(dòng)線。大型的裝置作品——諸如《紀(jì)念碑》（2021年）通過(guò)聲音和古董家具，使展廳結(jié)構(gòu)發(fā)生變動(dòng)。它所呈現(xiàn)的建筑外立面為觀者提供了理解城市發(fā)展和保護(hù)的另一種視角。展覽還將帶來(lái)一系列激活展覽空間的藝術(shù)創(chuàng)作——從行為表演到繪畫(huà)，其中包括將電影膠片中難以察覺(jué)的塵埃置于觀者視線之下的《膠片塵?！罚?021年），以及靈感源自曼·雷的《伊斯多爾·杜卡斯之謎》（1920年）的作品《防塵罩》（2021年）。

在當(dāng)前這個(gè)大眾曝光和超可見(jiàn)性的時(shí)代，本次展覽將揭示隱匿和含混性在馬吉拉創(chuàng)作中的重要意義，關(guān)注藝術(shù)如何成為提出詰問(wèn)的場(chǎng)所，以及私人與公共想法和觀點(diǎn)的交流、采納在何處得以實(shí)現(xiàn)。

本展覽還將和知名平面設(shè)計(jì)師兼書(shū)籍制作人伊瑪·布姆（Irma Boom）合作設(shè)計(jì)發(fā)行展覽同期出版物。此外，木木商店還將推出由馬丁·馬吉拉設(shè)計(jì)的限量版展覽衍生品。

關(guān)于藝術(shù)家

馬丁·馬吉拉

馬丁·馬吉拉，Maison Martin Margiela創(chuàng)始人，于1957年出生于比利時(shí)魯汶，父親是波蘭人，母親是比利時(shí)人。他在巴黎與比利時(shí)之間往返生活與工作。

青少年時(shí)期，他在比利時(shí)哈瑟爾特的圣盧卡斯藝術(shù)院 (Sint-Lukas Kunsthumaniora art school)學(xué)習(xí)了三年，之后在1977年進(jìn)入了安特衛(wèi)普皇家藝術(shù)學(xué)院的時(shí)裝系。

畢業(yè)后，馬吉拉曾作為自由職業(yè)者在意大利和比利時(shí)工作，之后移居巴黎并在1984至1987年間擔(dān)任讓·保羅·高提耶（Jean- Paul Gaultier）的第一助手。其個(gè)人品牌Maison Martin Margiela同樣在1988年創(chuàng)立于巴黎，其風(fēng)格獨(dú)特前衛(wèi)，與傳統(tǒng)樣式相去甚遠(yuǎn)。

馬吉拉是首位在創(chuàng)作中引入回收再利用材料的設(shè)計(jì)師，他用軍襪、破損的陶土器、跳蚤市場(chǎng)的服裝和塑料包裝等物品進(jìn)行創(chuàng)作。馬吉拉的時(shí)裝會(huì)出現(xiàn)磨損的元素，他的時(shí)尚觀念經(jīng)常超越服裝的邊界，甚至他時(shí)裝秀的選址也同樣非常規(guī)化：廢棄的地鐵站、SNCF(法國(guó)國(guó)家鐵路)的倉(cāng)庫(kù)、和一塊現(xiàn)在已成為傳奇的閑置廢場(chǎng)地。

早期，馬吉拉通過(guò)在Thaddaeus Ropac畫(huà)廊（巴黎）、布魯塞爾藝術(shù)中心（布魯塞爾）、博伊曼斯·范伯寧恩博物館（鹿特丹）、慕尼黑藝術(shù)之家（慕尼黑）、洛杉磯藝術(shù)博物館（洛杉磯）和薩默塞特宮（倫敦）等機(jī)構(gòu)舉辦的展覽，與藝術(shù)界形成聯(lián)系。

1997年，在繼續(xù)為自己的個(gè)人品牌工作的同時(shí)，他出人意料地被任命為愛(ài)馬仕女裝成衣的創(chuàng)意總監(jiān)。他在那里工作了12個(gè)季度直到2003年。最終在2008年，他決定于 Maison Martin Margiela 的20周年大秀之后退出時(shí)尚界。

自此以后，他專注于視覺(jué)藝術(shù)，應(yīng)巴黎老佛爺集團(tuán)的基金會(huì)（Lafayette Anticipations Fondation）之邀，于2021年10月至1月22日舉辦了他的首場(chǎng)個(gè)展。