白立方欣然呈現(xiàn)中國(guó)藝術(shù)家王功新在倫敦的首次個(gè)展“在·之間”，他在展覽中對(duì)日本作家谷崎潤(rùn)一郎發(fā)表于1933年的文章《陰翳禮贊》中所提出的核心主題進(jìn)行了延展。在這篇極富影響力的文章中，作者認(rèn)為光在東方和西方的使用方式是不同的：西方文化追求照明與清晰度；東亞文化則樂(lè)于接受陰影與微妙感。在探索光線與思維方式之間的文化關(guān)聯(lián)時(shí)，王功新還對(duì)日本戰(zhàn)后建筑師黑川紀(jì)章所主張的“灰空間”概念展開(kāi)了審視。在灰空間中，內(nèi)與外、人工與自然、個(gè)體與集體之間的界限是模糊不清的。

王功新1960年出生于北京，是影像與新媒體領(lǐng)域的先行者、最早使用數(shù)碼特技（數(shù)字特效）的中國(guó)藝術(shù)家之一。他自20世紀(jì)80年代末起旅居美國(guó)的經(jīng)歷以及在此期間所受的教育令他將焦點(diǎn)轉(zhuǎn)移至新的藝術(shù)形式以及針對(duì)創(chuàng)造力本身的研究。

此次展出的13件多媒體作品反映了王功新對(duì)他的祖國(guó)中國(guó)與美國(guó)之間差異的持續(xù)探索。新作同時(shí)深化了藝術(shù)家長(zhǎng)久以來(lái)的創(chuàng)作志趣，包含諸多被嚴(yán)格控制的元素，但在與觀者進(jìn)行互動(dòng)的過(guò)程中，能夠產(chǎn)生令人意想不到的結(jié)果。從更廣泛的意義上說(shuō)，他所關(guān)注的重點(diǎn)涉及到生活在全球化世界當(dāng)中的復(fù)雜性，以及知覺(jué)現(xiàn)象與人類境況之間的關(guān)系。

《搖擺的灰色》（2021年）是一件動(dòng)態(tài)影像裝置，王功新在其中探索了某些具有不確定性與可變性的狀態(tài)——不論是在物理層面還是在知覺(jué)層面上。兩個(gè)發(fā)光的3D打印燈泡都配備有攝像頭，會(huì)像鐘擺一樣掠動(dòng)下方水槽的池水，一個(gè)水槽盛有黑色液體，另一個(gè)水槽盛有乳白色液體。當(dāng)燈泡劃過(guò)水池時(shí)，它們會(huì)影響周圍空間的照明，而它們所攜帶的攝像頭則從不斷變化的角度捕捉觀者的形象。這些圖像被實(shí)時(shí)傳送至展廳墻壁上的20個(gè)顯示器上（2側(cè)墻壁均安裝有20個(gè)顯示器），并被設(shè)定為漸變的——從一端高對(duì)比度的黑暗屏幕綿延至另一端低對(duì)比度的明亮屏幕。在展覽開(kāi)放期間，燈泡濺起的水花會(huì)在相鄰的池子之間激起少量的液體交換，因此它們都不會(huì)保持純粹的黑或白。《搖擺的灰色》是富于活力與變化的，在黑與白、穩(wěn)定與變化、感知與被感知之間呈現(xiàn)出多種狀態(tài)。

展覽呈現(xiàn)的其他作品也采用了類似的技術(shù)與媒介，包括雕刻的大理石、顯示屏與霓虹燈。譬如《可讀的風(fēng)景》（2019年）融合了中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)與西方觀念藝術(shù)的元素。三塊大理石板上鐫有與風(fēng)景有關(guān)的文字，包括“地平線”、“河流”和“農(nóng)田”，觀眾只能在一系列內(nèi)置燈光的照耀下才能識(shí)別。安裝在作品光滑大理石表面上的是各種普通物件的3D打印模型，有華麗的畫(huà)框、燈泡和電線、水龍頭和肥皂塊。王功新表示，位于作品左上角的一排真實(shí)的衣架，是對(duì)馬歇爾·杜尚在1917年使用相同類型的衣架所創(chuàng)作的著名現(xiàn)成品《Trap》的一種致意。

安裝在展廳地面上的動(dòng)態(tài)雕塑《肇事者》（2020年）引發(fā)了形式與材料之間的相互作用。在黑色水槽的一端，放置了一塊精致雕琢的、像中國(guó)傳統(tǒng)木凳一樣的半個(gè)白色大理石木凳，使人想起20世紀(jì)60年代的極簡(jiǎn)主義雕塑。在作品的另一端，一個(gè)水下的電動(dòng)推桿驅(qū)動(dòng)著一根LED燈管，在整片水面上激起一股墨色的波浪。在到達(dá)長(zhǎng)凳的位置后停止，這種液態(tài)的運(yùn)動(dòng)創(chuàng)造了一種反射光與起伏形式的迷人互動(dòng)。

在由兩塊畫(huà)板組成的作品《移動(dòng)者的光》（2020年）中，觀者被微型攝像頭所吸引，這個(gè)攝像頭隱藏于鑲嵌在黑色面板上的鑰匙孔中，將觀眾的圖像傳送至固定于黑白畫(huà)板之間的一個(gè)磨砂的小型顯示屏上。在電機(jī)的控制下打開(kāi)或關(guān)閉，黑白畫(huà)板之間的縫隙顯示和隱藏了一束垂直的強(qiáng)光，點(diǎn)亮了觀者與這件作品的互動(dòng)，再次在作品自身運(yùn)動(dòng)與觀者移動(dòng)之間產(chǎn)生了一種動(dòng)態(tài)的交流。

王功新始終與他的時(shí)代精神以及藝術(shù)原點(diǎn)——中國(guó)與美國(guó)——緊密相連，他對(duì)自己的方法論如此解釋道：“我有一個(gè)頑固的信念，即藝術(shù)形式的流變須與現(xiàn)實(shí)生活、社會(huì)環(huán)境以及當(dāng)今人類所處的生存條件緊密相關(guān)?！?/p>