關(guān)于藝術(shù)家 About the artist 方少華 南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院院長 教授 中國油畫學(xué)會理事 1962年出生于湖北省荊州市 1983年畢業(yè)于湖北美術(shù)學(xué)院油畫系 展覽 2021 次元裂痕——方少華作品展，西安美術(shù)館； 2020 初才晉用·湖北當(dāng)代藝術(shù)展，深圳祥山藝術(shù)館； 抽象2020（中）黑與白，上海藝博畫廊； 拓展的劇場·廣東南海首屆公共藝術(shù)展，廣東佛山 海南千燈湖； 2019 城墻之外·2019西安美術(shù)館十周年特別邀請展，西安美術(shù)館； 水墨現(xiàn)在·第十屆深圳國際水墨雙年展，OCAT深圳館； 目及五維度，重慶星匯當(dāng)代美術(shù)館； 2018 新繪畫的面向與趣味，四川美術(shù)學(xué)院； 中國當(dāng)代藝術(shù)家手稿邀請展，華南師范大學(xué)美術(shù)館； 2017 超越表現(xiàn)·一次終結(jié)具象的中國行動，百家湖美術(shù)館； 國家當(dāng)代藝術(shù)檔案庫理事會學(xué)術(shù)委員會推薦展，國家當(dāng)代藝術(shù)檔案庫北京中心； 2016 重返山林——第三回·靈性之痕，嶺南美術(shù)館； 重返山林——第四回·靈痕智性，北京畫院美術(shù)館； 2015 胸有成竹——方少華個人作品展，香港季豐軒畫廊； 時空書寫——抽象藝術(shù)在中國，上海當(dāng)代藝術(shù)博物館； 2014 再現(xiàn)代——第三屆美術(shù)文獻(xiàn)展，湖北美術(shù)館； 1960，北京泉空間（SPRINGS CENTER OF ART）； 2013 時代肖像——當(dāng)代藝術(shù)30年，上海當(dāng)代藝術(shù)博物館； 再肖像——2013三官殿1號藝術(shù)展，湖北美術(shù)館； 2012 第三自然——中國再造·廣州三年展，廣東美術(shù)館； 在當(dāng)代·2012中國油畫雙年展，中國美術(shù)館； 重新發(fā)電·第九屆上海雙年展，上海當(dāng)代藝術(shù)博物館； 2011 在后物質(zhì)年代的謬思——方少華個人作品展，香港季鳳軒畫廊； 香港國際藝術(shù)展，香港會展中心； 回顧與展望——湖北油畫藝術(shù)展，湖北美術(shù)館； 中轉(zhuǎn)——三官殿1號藝術(shù)展，湖北美術(shù)館； 2010 廣東第三屆當(dāng)代油畫展，廣東美術(shù)館； 湖北美術(shù)學(xué)院90周年校慶美術(shù)作品展，湖北美術(shù)館； 香港國際藝術(shù)展，香港會展中心； 2009 香港國際藝術(shù)展，香港會展中心； 2008 方少華——為伊甸園尋找無公害的蘋果，上海美術(shù)館； 香港國際藝術(shù)展，香港會展中心； 互動——2008中國當(dāng)代油畫邀請展，武漢美術(shù)館； 拓展與融合——中國現(xiàn)代油畫藝術(shù)展，中國美術(shù)館 2007 第二屆美術(shù)文獻(xiàn)展（觀念的形態(tài)：1987-2007中國當(dāng)代藝術(shù)的觀念變革），湖北省美術(shù)館； 何去何從？中國當(dāng)代藝術(shù)展，香港大會堂； 2006 中國圖景，南京四方當(dāng)代美術(shù)館； 江湖，美國紐約Jack Tilton畫廊； 傘子下的古城新事——方少華1987-2006個人作品展，香港季豐軒畫廊； 2005 廣東著名藝術(shù)家油畫展，馬來西亞第一現(xiàn)代美術(shù)館； 自然與人——第二屆當(dāng)代中國山水畫·油畫風(fēng)景展，獲“佳作獎”，中國美術(shù)館； 大河上下——1976~2005年中國油畫展，中國美術(shù)館； 中國當(dāng)代繪畫展，德國杜塞爾多夫美術(shù)館； 第二屆廣州三年展，廣東美術(shù)館； 2004 首屆美術(shù)文獻(xiàn)提名展，獲“文獻(xiàn)”獎，湖北美術(shù)學(xué)院美術(shù)館； 當(dāng)代國際藝術(shù)邀請展，韓國漢城會議展覽中心； 2003 第三屆中國油畫展，中國美術(shù)館； 第二屆廣東當(dāng)代油畫藝術(shù)展，廣州藝術(shù)博物館； 人與人——廣東美術(shù)館中國現(xiàn)代美術(shù)藏品專題展，廣東美術(shù)館； 自下而上的向度——廣東美術(shù)館藏中國當(dāng)代藝術(shù)選展，廣東美術(shù)館； 2002 首屆中國藝術(shù)三年展，廣州藝術(shù)博物館； 首屆廣州當(dāng)代藝術(shù)三年展——中國實(shí)驗(yàn)藝術(shù)十年(1990-2000)，廣東美術(shù)館； 第十七屆亞洲國際藝術(shù)展，韓國大田美術(shù)館； 2001 研究與超越——中國小幅油畫大展，獲藝術(shù)獎，中國美術(shù)館、何香凝美術(shù)館； 2000 上海美術(shù)館館藏作品陳列展，上海美術(shù)館； 二十世紀(jì)中國油畫展，中國美術(shù)館； 2000年上海雙年展，上海美術(shù)館； 社會——上河美術(shù)館第二屆學(xué)術(shù)邀請展，成都上河美術(shù)館； 1999 第十四屆亞洲國際藝術(shù)展，日本福岡亞洲美術(shù)館； 1997 中國新藝術(shù)展，奧地利維也納藝術(shù)家之屋； 引號——中國當(dāng)代藝術(shù)展，新加坡國家美術(shù)館； 與中國對話一中國當(dāng)代藝術(shù)展，丹麥哥本哈根夏洛登伯格展覽館； 中國當(dāng)代藝術(shù)展，波蘭華沙扎切塔現(xiàn)代藝術(shù)博覽館； 中國青年油畫展，中國美術(shù)館； 創(chuàng)意匯萃·當(dāng)代藝術(shù)作品展，香港會議展覽中心新翼； 1996 中國！，德國波恩現(xiàn)代藝術(shù)博物館 首屆中國油畫學(xué)會展，中國美術(shù)館； 中國首屆油畫學(xué)術(shù)邀請展，中國美術(shù)館； 1994 第二屆中國油畫展，中國美術(shù)館； 1992 首屆90年代藝術(shù)雙年展，廣州國際會展中心； 92亞洲國際藝術(shù)博覽會，香港國際會展中心； 九十年代中國油畫第一回展，美國加利福尼亞洲紅木市展覽館； 1988 第七屆全國美術(shù)作品展，中國美術(shù)館； 中國油畫展，日本東京美術(shù)館； 1987 首屆中國油畫展，上海美術(shù)館； 1984 第六屆全國美術(shù)作品展，獲“優(yōu)秀作品獎”，中國美術(shù)館。

前 言

后現(xiàn)代藝術(shù)最根本的問題是解構(gòu)，也就是說，解構(gòu)是它的基本方法與核心訴求，其精神要素就是顛覆與批判。方少華在面對西方經(jīng)典名作的改造中，以解構(gòu)的方式穿越漫長的歷史時空，成為一個真正的后現(xiàn)代主義者。 從藝術(shù)的意義上說，改造就是對原本事物的修改和變更，改造舊的，建立新的，使其更加合乎藝術(shù)家語言的需要——轉(zhuǎn)換、更改、調(diào)動、革新、變革、蛻變、更動、改良等，都與其密切相關(guān)。從解構(gòu)的意義上說，方少華的敘事超越了當(dāng)代藝術(shù)的圖解，構(gòu)成一種具有顛覆性的視覺圖像，在面對西方經(jīng)典名作時，以激進(jìn)的批判態(tài)度進(jìn)行價(jià)值重估和重新闡釋，敏感而智慧地與中國社會現(xiàn)實(shí)進(jìn)行有效連接，呈現(xiàn)出一種強(qiáng)大的視覺力量。 本次展覽是藝術(shù)家對往日創(chuàng)作的延續(xù)，在曠日持久的實(shí)踐中，以各種手段和方法改變了名畫的原有樣貌，呈現(xiàn)出一個奇異而時空交錯的場景。在構(gòu)筑視覺圖像的語言上，帶有明顯的表現(xiàn)主義特征和后現(xiàn)代意味。為21世紀(jì)的中國繪畫提供了豐富的視覺圖像，也為人類重新審視現(xiàn)代文明，以及對傳統(tǒng)藝術(shù)做出具有顛覆和解構(gòu)的啟示。為中國當(dāng)代藝術(shù)在精神與文化上帶來鼓舞與自信。 面對西方藝術(shù)史，唯有敢于在神圣的黑暗中行走的藝術(shù)家，才能使我們在哲學(xué)和藝術(shù)如此脆弱的今天得以精神拯救。方少華以超驗(yàn)的直覺和理性思考，重新引導(dǎo)我們修復(fù)和重建被遮蔽的心靈并獲得自由和解放。 今天，我們生活在一個充滿現(xiàn)代神話并目睹其迅速破滅的時代，膨脹的物欲所收獲的惡果已經(jīng)宣告了科學(xué)實(shí)用主義的種種危機(jī)，導(dǎo)致人類知識的進(jìn)一步局限和碎片化。曾幾何時，詩人北島喊出“我不相信”時，很多人依然陶醉在相信之中；當(dāng)作家王朔寫出我不相信時，很多人反思；當(dāng)藝術(shù)家方力鈞創(chuàng)作出我不相信的畫面時，很多人開始覺醒，這是文學(xué)和藝術(shù)的召喚，也是后現(xiàn)代的力量。今天，還有很多人依然沉迷在浩瀚的西方藝術(shù)史中，沉迷在盧浮宮墻上數(shù)以萬計(jì)的經(jīng)典名作中，而方少華那些具有顛覆性的作品，同樣會給觀眾和這個時代以深刻的啟示。這就是方少華為什么拋棄精湛的技藝而轉(zhuǎn)向思想與觀念的重要因素。也是思想重新引導(dǎo)藝術(shù)的意義所在。

策展人：劉淳

2021年10月于西安

劉 淳 1957年6月出生，經(jīng)歷過上山下鄉(xiāng)，曾在某大型國企工作。畢業(yè)于山西大學(xué)藝術(shù)系美術(shù)專業(yè)，1990年代初介入中國當(dāng)代藝術(shù)批評與藝術(shù)史研究和寫作。著有《中國前衛(wèi)藝術(shù)》《藝術(shù) 人生 新潮》《中國油畫史》《中國當(dāng)代藝術(shù)訪談錄》（藝術(shù)家卷）（批評家卷）、《劉淳自選集》《批評的態(tài)度》《架上風(fēng)云——中國油畫隨想錄》等專著十余部。

前 言

在解析方少華的作品時，被重塑的古典畫作背景與添加的符號的對比與沖突，是表達(dá)的關(guān)鍵。在玩味和有趣的作品外表下，隱藏著激烈的，浪漫的，甚至是有些悲傷的沖突與矛盾。在“次元裂痕”展覽中，所有的作品都緊密的圍繞著幾個沖突點(diǎn)：精神與物質(zhì)的矛盾，西方與東方的見面，歷史與現(xiàn)代的對比，自然與科技的碰撞，幻想與現(xiàn)實(shí)的沖擊，感性與理性的爭奪，時間與空間的轉(zhuǎn)換。 “次元裂痕”展覽中，方少華的所有作品都呈現(xiàn)為一種時空的轉(zhuǎn)換。在前面所說的所有沖突和矛盾點(diǎn)中，無一不在跨越時間與空間，均用一種類似微創(chuàng)外科手術(shù)的手法，對世界名作進(jìn)行一定程度的侵入性修改，而這種修改本身又何嘗不是跨域空間的呢？作為“醫(yī)生”身份的藝術(shù)家，將“生病”了的社會狀態(tài)放入異次元的“手術(shù)臺”上，用微創(chuàng)療法進(jìn)行理想的矯正。因此，此次展覽我取名為“次元裂痕”。其中“次元”一詞是空間宇宙與維度的概念?！傲押邸眲t顧名思義是這種侵入性的創(chuàng)作和“微創(chuàng)療法”。“次元裂痕”便是在新的時空宇宙中，重疊復(fù)活出一條嶄新的時間線，而這就是方少華的藝術(shù)世界。 在感性與理性的軀體爭奪之中，創(chuàng)造出了既有邏輯性，又富有浪漫情懷的作品。與其說方少華在解構(gòu)崇高，更像是現(xiàn)實(shí)世界早已將完美，崇高，與烏托邦，解構(gòu)的支離破碎，而方少華作為藝術(shù)家則用時空轉(zhuǎn)換的巧妙方法諷刺了這一系列矛盾體。不僅僅闡述了現(xiàn)實(shí)世界的模樣，在現(xiàn)實(shí)破碎的廢墟中，同樣能感受到曙光與希望。將現(xiàn)實(shí)照進(jìn)了幻想，也將幻想融進(jìn)了現(xiàn)實(shí)?？v觀歷史，從未有哪一個時代達(dá)到過完美的平衡點(diǎn)，而我們?nèi)祟惤K其所有都在追求完美的平衡。所謂“雖不能至，而心向往之”，雖然現(xiàn)實(shí)世界中，永遠(yuǎn)不存在完美的平衡，而這并不妨礙我們?nèi)o限的追求。 那些被重新解構(gòu)的世界名作，看似是破壞性侵入性的，是激烈的沖突和矛盾，又或是悲觀的訴說，可我認(rèn)為不僅如此?！氨^”氛圍不意味著負(fù)面的態(tài)度，而是對世界的敏感和悲憫，是在人間能夠清醒認(rèn)知的必要條件。方少華的作品不僅僅是對不同時間與空間的闡述，更是對人類社會未來的期許。這世間的一切，也包括歷史，都是不完美的。但，也許，在我們還未能觸及的未來，穿越過每個次元裂痕，人類最終能找到屬于我們的“應(yīng)許之地”。

策展人：楊墨白

2021年10月于西安

楊墨白 10歲去往加拿大溫哥華，完成小學(xué)及中學(xué)學(xué)業(yè)。2018年畢業(yè)于University of the Arts London倫敦藝術(shù)大學(xué)、Central Saint Martins中央圣馬丁學(xué)院，文化批評與策展專業(yè)，獲學(xué)士學(xué)位。 主要經(jīng)歷： 2021 聯(lián)合劉淳策劃“次元裂痕——方少華作品展”，西安美術(shù)館； 2019 與合伙人共同成立Moliiin服裝品牌； 2014 攜策展“The Everyday Lens日常鏡頭——鏡頭下的思考攝影展”參加2014平遙國際攝影大展，山西平遙； 2014 策展“The Everyday Lens日常鏡頭——鏡頭下的思考攝影展”（15歲），西安美術(shù)館。 參觀須知及預(yù)約方式： 1. 一個手機(jī)號最多可預(yù)約3人。 2. 西安美術(shù)館實(shí)行實(shí)名制預(yù)約參觀，觀眾需提前通過微信公眾號小程序預(yù)約，也可在西安美術(shù)館門口現(xiàn)場掃碼預(yù)約當(dāng)天觀展。 3. 掃碼點(diǎn)擊 預(yù)約看展 ，選擇 參觀日期和入館時段 ，填寫 個人信息 ，點(diǎn)擊 立即預(yù)約 完成預(yù)約。 4. 預(yù)約成功者請于參觀當(dāng)日出示「 預(yù)約碼 」，并在場館口掃描「 健康碼 」和「 西安一碼通 」，接受體溫檢測、消毒、佩戴口罩方可進(jìn)入場館。 參觀注意事項(xiàng)： 1. 觀眾須全程佩戴口罩，排隊(duì)和觀展時請保持1.5米以上距離，避免聚集；入館前須接受體溫測量，如有體溫異常（≥37.3℃），或有咳嗽、氣喘等異?，F(xiàn)象的觀眾謝絕入館。 2. 疫情防控期間，西安美術(shù)館每個展廳將控制瞬時接待量，當(dāng)遇到館內(nèi)人員密度較大時，將根據(jù)具體情況進(jìn)行分流，敬請諒解。 3.嚴(yán)禁攜帶飲料及食物入館，嚴(yán)禁觸摸展品。 4. 西安美術(shù)館：周二至周日10:00～22:00（21:30停止入場），逢周一閉館（節(jié)假日除外），請合理安排時間。 Xi'an Art Museum 西安美術(shù)館坐落在曲江新區(qū)內(nèi)，北依大雁塔，南望終南山，是西安曲江新區(qū)管委會按國際一流標(biāo)準(zhǔn)，斥巨資投資建設(shè)的大型公益性文化設(shè)施，建筑面積1.7萬平方米，展廳總面積約2500平方米，配有完整的文化服務(wù)設(shè)施，學(xué)術(shù)報(bào)告廳、藝術(shù)生活體驗(yàn)館、藝術(shù)書吧、藝術(shù)咖啡館、藝術(shù)餐廳等，是集展覽、公共教育、學(xué)術(shù)研究、收藏、藝術(shù)衍生功能為一體的大型綜合型美術(shù)館。 作為現(xiàn)代化新形態(tài)公益性的大型美術(shù)館，西安美術(shù)館用創(chuàng)新的理念與體制來展現(xiàn)一個現(xiàn)代美術(shù)館的存在方式，期待為美術(shù)館業(yè)及公共教育事業(yè)的輝煌發(fā)展做出貢獻(xiàn)，建設(shè)成全國重點(diǎn)美術(shù)館之一，結(jié)合西安獨(dú)特的歷史文化積淀，在文化藝術(shù)領(lǐng)域積極引領(lǐng)中國傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代再生。