佩斯畫廊將在香港空間為著名當(dāng)代藝術(shù)家宋冬舉辦個(gè)展“窗·鏡”，呈現(xiàn)藝術(shù)家近年來(lái)最具標(biāo)志性的系列“無(wú)用之用”中的兩組新作。展覽將于9月16日周四晚6時(shí)舉辦開幕預(yù)覽。

宋冬是中國(guó)觀念藝術(shù)最重要的代表人物之一，他以極具開放性的創(chuàng)作方式挑戰(zhàn)著藝術(shù)的固有藩籬，模糊了藝術(shù)與生活之間的界限。宋冬擅長(zhǎng)借用日?，F(xiàn)實(shí)中人們最熟悉的事物與意象去完成藝術(shù)表達(dá)，以某種“隱形式”為作品帶來(lái)極具延展性且層次豐富的解讀空間，將深刻的思辨性與通俗化的感性體驗(yàn)和諧地統(tǒng)一于一身。2019年，佩斯在倫敦為藝術(shù)家舉辦了大型個(gè)展“同床異夢(mèng)”，并以他的影像作品作為紐約旗艦空間全新項(xiàng)目“佩斯現(xiàn)場(chǎng)”（Pace Live）的揭幕首展。時(shí)隔2年，此次香港個(gè)展將以10件創(chuàng)作于疫情期間的全新作品展現(xiàn)藝術(shù)家對(duì)時(shí)代與人類心靈境況的思考。

在此次新作中，宋冬延續(xù)了他過(guò)去幾年對(duì)于“窗”這一文化意象的持續(xù)發(fā)展。作為橫立在日常生活空間與遠(yuǎn)方更廣闊的世界之間的間隔之物，一扇扇的窗戶是人類自幼觀看世界的主要視角——僅僅依靠“打開”、“關(guān)閉”的基礎(chǔ)動(dòng)作，窗便能夠改變?nèi)藗兣c外部世界之間的關(guān)系，而它在色與形上的變化更令眼中世界的樣貌隨之改變。正因如此，“窗”自古以來(lái)便被賦予了更多修辭乃至審美上的意涵。

新作“無(wú)用之用—壓縮窗”誕生于2020年新冠開端之年，突如其來(lái)的全球大流行在短時(shí)間內(nèi)幾乎徹底地改變了人類社會(huì)的正常秩序，“隔離”取代“交流”成為了生活的常規(guī)選項(xiàng)，日常活動(dòng)空間被迫縮小到最基本的范圍內(nèi)。宋冬在這組特殊時(shí)期創(chuàng)作的系列中，強(qiáng)行壓縮了窗框的原本比例，令裝置的外觀仿佛是一片片由密集的居民樓所構(gòu)成的城市風(fēng)景。

在窗扇構(gòu)成的狹窄而局促的方寸之地間，藝術(shù)家利用屏風(fēng)式的折疊工藝產(chǎn)生豐富的變化，使其轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€(gè)更具有延展性的彈性空間。進(jìn)入裝置內(nèi)部的觀者化身為作品的組成結(jié)構(gòu)之一，而作品似乎也如同觀眾穿戴在身上的外套甚至盔甲，同時(shí)，正如禪宗面壁或洞中修行的古老傳統(tǒng)，觀眾將獨(dú)自進(jìn)入短暫的冥思，并在鏡面空間的虛實(shí)變幻中重新理解外部與自身的關(guān)系。

作品標(biāo)題中的“無(wú)用之用”提示了它與宋冬自2014年開啟的大主題“剩余價(jià)值”之間的關(guān)系。藝術(shù)家不斷收集城市改造中被丟棄的老城區(qū)建筑廢料，賦予它們?cè)谠疽驯徽ト⊥瓿傻墓δ軆r(jià)值之外的藝術(shù)價(jià)值?！盁o(wú)用之用—黑窗”是其中的最新作品，這組2021年創(chuàng)作的系列相較于前作無(wú)疑更為內(nèi)斂，全部涂抹為黑色的窗戶令原本色彩跳躍的邊框也襯得樸素，整體流露出肅靜之氣。但若仔細(xì)觀看，便會(huì)注意到藝術(shù)家在其中并未使用過(guò)任何一處“純黑”，清淡的紅色、綠色、藍(lán)色從每一扇黑窗中透出。

“黑窗”的意象曾出現(xiàn)在藝術(shù)家杜尚（Marcel Duchamp）的作品中——這位大前輩的作品一直是宋冬引用的對(duì)象，他曾將杜尚為蒙娜麗莎肖像加上的胡子“剃掉”，雖然這使畫作看起來(lái)就只是對(duì)達(dá)芬奇原作的臨摹——但不同于杜尚對(duì)于視覺(jué)、感知與認(rèn)知方式的濃厚興趣，宋冬的黑窗顯然更接近象征主義的文學(xué)傳統(tǒng)。他不斷從現(xiàn)實(shí)中抽取出“景”與“物”，并以豐富的修辭手法將其轉(zhuǎn)變?yōu)橛^念、感受與意義的載體。

他曾以一個(gè)自相矛盾的自造詞“抽象現(xiàn)實(shí)主義”概括這一類創(chuàng)作方式——藝術(shù)家自現(xiàn)實(shí)中不斷抽取出意象，進(jìn)行審美與思辨層面的處理，然而它的內(nèi)核仍是現(xiàn)實(shí)主義的。而在某種層面上，藝術(shù)只有通過(guò)不斷地返回到現(xiàn)實(shí)，返回到日常生活中，才有可能保持住自身的活力。這或許也正是宋冬藝術(shù)成就的立身之本。

此次展覽將展出至2021年10月28日。

關(guān)于藝術(shù)家

宋冬1966年生于北京。作為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展中最重要的藝術(shù)家之一，宋冬開放性的創(chuàng)作過(guò)程及貫穿其中的東方式哲思使其作品呈現(xiàn)出了舉重若輕的獨(dú)特個(gè)人風(fēng)格，并為其贏得了國(guó)際藝術(shù)界的廣泛關(guān)注與贊譽(yù)。自上世紀(jì)90年代初期開始，宋冬以大量事件性藝術(shù)活動(dòng)積極參與到中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)程中。他的藝術(shù)形式橫跨行為、錄像、裝置、攝影、觀念繪畫和戲劇等多媒介 ，并參與策劃當(dāng)代藝術(shù)的展覽和活動(dòng)。他的作品用東方智慧探討生活與藝術(shù)的關(guān)系，對(duì)人類行為短暫性的觀念進(jìn)行了探索，用“無(wú)界”的理念進(jìn)行創(chuàng)作和生活。

藝術(shù)家在世界各地舉辦過(guò)個(gè)展及大型群展。2009年，宋冬的《物盡其用》在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館“項(xiàng)目90”展出，這也是該博物館首次邀請(qǐng)中國(guó)藝術(shù)家參加該項(xiàng)目。他也在荷蘭格羅寧根博物館、杜塞爾多夫美術(shù)館、上海外灘美術(shù)館等地舉辦過(guò)大型個(gè)人展覽，并參加了卡塞爾文獻(xiàn)展、威尼斯雙年展、圣保羅雙年展、伊斯坦布爾雙年展、光州雙年展、亞太三年展、廣州三年展、臺(tái)北雙年展和世界影像節(jié)等國(guó)際大型藝術(shù)展。2011年，他作為四名藝術(shù)家之一入選第54屆威尼斯雙年展的特別項(xiàng)目。2017年，他與眾多中國(guó)藝術(shù)家一同參加紐約古根海姆美術(shù)館舉辦的美國(guó)有史以來(lái)最大規(guī)模中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)展，“1989 后的藝術(shù)與中國(guó)：世界劇場(chǎng)”。宋冬的作品被紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館、大都會(huì)博物館、古根海姆博物館、英國(guó)泰特現(xiàn)代藝術(shù)博物館、法國(guó)蓬皮杜藝術(shù)中心、香港M+藝術(shù)博物館、尤倫斯藝術(shù)基金會(huì)等重要博物館和藝術(shù)機(jī)構(gòu)收藏。