“時(shí)代的?粒沙，落在個(gè)?頭上，就是?座??！?這句話在去年是否被放?或者縮?？不得?知。去年底，湯曙結(jié)束了關(guān)于“海灘”的駐地項(xiàng)?，開始著??張素描?！?師是我，學(xué)?也是我，沒啥技巧，畫個(gè)動(dòng)畫，把每幀連起來，畫著玩，鋪開來畫?！彼f的很輕松，我們深聊時(shí)，他忍不住直?這批紙上作品是在致敬以及緬懷?個(gè)朋友。從?遠(yuǎn)到葛飾北齋，從特納到塞爾敏，從?希特到杉本博司，甚?弗朗?斯·埃利斯，海是個(gè)永恒的主題，是?題，從?命起源到地緣政治，從絲綢之路到殖?主義擴(kuò)張，究其根源，?窮?盡，?盡藏。湯曙的海是缺失身份的，我們不清楚他的每張作品的素材取?哪?，唯?能夠確定的是他們不是被虛構(gòu)的，他們是對(duì)某種現(xiàn)實(shí)存在的改造。 湯曙對(duì)?彩極度重視，他通常使?藍(lán)灰?調(diào)去營造畫?，通過冷暖交織形成微妙的?彩對(duì)?，節(jié)奏被層層推進(jìn)，海在?形中慢慢顯現(xiàn)出他的形狀與輪廓。他直?現(xiàn)實(shí)，卻?摒棄傳統(tǒng)的再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的?段與?法，這種?律背反如同?爾納所說的“塞尚的?我毀滅”。?他成功的呈現(xiàn)出了海的“?形之形”，細(xì)品畫?，湯曙的海甚?能讓我們聞到海的?味。 湯曙對(duì)筆觸極其考究，背景的底?通常使?超過五公分寬的刷?刷出，?后使?不同型號(hào)的畫筆在不使?任何稀釋劑和調(diào)?油的情況下將顏料層層疊加，深思熟慮、落筆有神，他堆疊顏料的?式被評(píng)論家邱敏?喻為“似乎像在做?道甜點(diǎn)料理”。畫?上的每?筆??的隆起都攜帶著作者指尖的溫度，真實(shí)可觸、閃耀著光暈。湯曙的筆觸包含著空?、光、繪畫對(duì)象，畫?以及繪畫的特?和?格。這種有序的節(jié)奏，讓繪畫充滿內(nèi)儲(chǔ)和某種不可窮盡的?量。“我、作品和作品所描繪的場景之間的關(guān)系并沒有產(chǎn)?任何有關(guān)征服或物質(zhì)化的欲望。取?代之的是觀者、作品和?然間的類別差異的消失，同時(shí)消失的還有他們?cè)跁r(shí)空中的本體存在。”這是英國諾丁漢?學(xué)教授、批評(píng)家Paul Gladston在2013年《?形的欲望》??中對(duì)湯曙作品的描述，這同樣適?于這批以“?！睘橹黝}的新作品。