在美術(shù)史上幾乎家喻戶(hù)曉的殿堂級(jí)藝術(shù)大師弗朗西斯·培根(Francis Bacon)，是20世紀(jì)最杰出的藝術(shù)家之一。培根1909年10月28日出生于愛(ài)爾蘭，1929年定居倫敦。1927年，在巴黎生活期間觀看了畢加索的展覽，讓培根萌生了從事繪畫(huà)的想法，然而他沒(méi)有接受美術(shù)教育。1943-1945年開(kāi)始繪畫(huà)，并且伴隨生活的積累產(chǎn)生了自己獨(dú)特的繪畫(huà)主題。培根出道即成名。他兩次在倫敦泰特美術(shù)館做大型回顧展(1962年，以及1985年);紐約古根海姆美術(shù)館回顧展(1963年);巴黎大皇宮舉辦重要回顧展(1971年);紐約大都會(huì)博物館舉辦大型展覽(1975年);1954年代表英國(guó)參加了第27屆威尼斯雙年展。1976-1977年，培根結(jié)識(shí)了克里斯提亞諾·洛瓦特里·拉瓦里諾(Cristiano Lovatelli Ravarino )。1992年4月28日逝世于西班牙馬德里。 培根作品從他1992年去世之后到現(xiàn)在，一直是藝術(shù)市場(chǎng)的寵兒，在各種重要的藝術(shù)品交易場(chǎng)景——尤其是重要的拍賣(mài)過(guò)程中由于金額的快速飆升和巨大，被稱(chēng)之為西方戰(zhàn)后最貴的藝術(shù)家而震驚全世界。同時(shí)全球重要的美術(shù)館均有弗朗西斯·培根作品的收藏，他席卷了美術(shù)史。 在藝術(shù)廈門(mén)美術(shù)館舉辦的《癡迷：弗朗西斯·培根》展覽，展出的是培根鮮為人知的紙面油畫(huà)棒繪畫(huà)拼貼作品(Art Works on Paper)系列(共35件)。這批杰作大部分繪制于他的晚年，1987年至1990年之間意大利的威尼斯、博洛尼亞等地，有文獻(xiàn)記載，也有少部分完成于倫敦的工作室。并贈(zèng)與克里斯提亞諾·洛瓦特里·拉瓦里諾(Cristiano Lovatelli Ravarino )的弗朗西斯·培根收藏基金會(huì) 。這批作品回溯著他較早時(shí)期作品的重要主題。如：重復(fù)對(duì)委拉斯凱茲的肖像畫(huà)《教皇英諾森十世》持續(xù)創(chuàng)作;耶穌受難;以及大量的肖像畫(huà)作。 據(jù)培根最重要的藝評(píng)人，藝術(shù)史家，培根的“圈內(nèi)人”愛(ài)德華?露西·史密斯撰文：“培根發(fā)現(xiàn)他的盛名讓他難以負(fù)荷。他的解決辦法就是逃避至鮮為人知或無(wú)人認(rèn)識(shí)他的地方。弗朗西斯·培根開(kāi)始定期去意大利旅行，那里的一切都很平靜，他遠(yuǎn)離密切注視他的人群。經(jīng)常陪伴他到意大利冒險(xiǎn)的是同伴克里斯提亞諾·洛瓦特里·拉瓦里諾(Cristiano Lovatelli Ravarino )，他是美意混血的年輕俊男。他們經(jīng)常出沒(méi)于威尼斯的酒吧、餐館。然后，他會(huì)熱切地致力于繪畫(huà)，以及創(chuàng)作拼貼畫(huà)和混合媒體，離開(kāi)工作室，便換成輕便可以隨身攜帶的材料，持續(xù)的創(chuàng)作。在他的生命末期，他尤其想嘗試新的媒材……”，這批紙面油畫(huà)棒拼貼作品就是這樣的背景。 由于年輕美貌伴侶的陪伴，培根所畫(huà)的新材料完整的作品，讓人聯(lián)想到年邁的米開(kāi)朗基羅，為年輕的托馬索?卡瓦列里(Tommaso Cavallieri)所畫(huà)的素描。驚心動(dòng)魄的美術(shù)史深處，大師們的經(jīng)歷有如輪回那樣的相似，說(shuō)明著藝術(shù)賦情的先驗(yàn)感。 此次在廈門(mén)的展覽也是培根原作在中國(guó)大陸的首展，對(duì)培根的藝術(shù)感受和理解有著特殊的重要性，它們會(huì)為年輕藝術(shù)家開(kāi)辟新的道路。它們不僅在質(zhì)量和技術(shù)上很重要，而且因?yàn)樗鼈兪窃诟ダ饰魉埂づ喔囆g(shù)活動(dòng)的最后階段產(chǎn)生的。他在一次反思的最后畫(huà)出了它們，觸及了他一生中創(chuàng)作的所有藝術(shù)品。其顯著的特征就是，他概括了早年50年代創(chuàng)作中的重要主題，如臨摹委拉斯開(kāi)茲教皇肖像畫(huà)，以及商人的肖像畫(huà)，甚至延續(xù)至一系列神職人員的肖像畫(huà)，或許，靈感來(lái)自于他在意大利街頭看到的人物景象吧。 意大利知名策展人桑德羅?奧蘭迪關(guān)于培根的全景式介紹長(zhǎng)文，稱(chēng) “培根的肖像畫(huà)在撫摸人類(lèi)”。這些集中的小幅頭像，內(nèi)部一樣有自己的靈魂，“表達(dá)著淋漓盡致的人類(lèi)美(培根自己的話(huà))”。頭像沾滿(mǎn)整個(gè)畫(huà)面，并不需要更大的紙張展示多余的空白，因?yàn)楸凰麚崦^(guò)的威尼斯面孔在圖像志中已經(jīng)永生，因?yàn)椋?0年代末期，培根在鮑德里亞海灣消閑的日子里重畫(huà)以往的題材，的確回到了“最基本的狀態(tài)”。這些肖像不僅僅連續(xù)的外形，也是重疊的，并不同于我們生活中常見(jiàn)的那種形式。畫(huà)面由于冒險(xiǎn)而從不會(huì)淪落為一種裝飾。 培根的油畫(huà)棒紙上拼貼作品系列是一個(gè)嶄新的狂喜：鮮艷的色彩，自由的線條，展現(xiàn)著癡迷的力量和藝術(shù)的本質(zhì)。因此，愛(ài)德華?露西·史密斯(Edward Lucie-Smith)在美術(shù)史深處贊嘆說(shuō)：“這些作品有個(gè)令人著迷的層面，就是它們讓培根看起來(lái)宛若神話(huà)中的拉奧孔，就像拉奧孔要掙脫纏繞他身上的巨蟒，他努力的想擺脫關(guān)于他的虛假神話(huà)，回歸為藝術(shù)而創(chuàng)作的樂(lè)趣 —— 僅為此原因而創(chuàng)作?！? 弗朗西斯?培根意大利素描基金會(huì)(The Francis Bacon Foundation of the drawings)董事長(zhǎng)，意大利著名律師，翁貝托·蓋里尼(Umberto Guerini)，作為培根紙上作品專(zhuān)門(mén)的遺產(chǎn)管理人和策展人，為這批作品的物理學(xué)、筆跡學(xué)的鑒定、保護(hù)、全球展覽做出了杰出的貢獻(xiàn)。畫(huà)作的擁有者，培根的非正式情人克里斯提亞諾·洛瓦特里·拉瓦里諾(Cristiano Lovatelli Ravarino )寫(xiě)到：“他把痛苦變成讓我們所有人感到甜蜜的東西”。其實(shí)，自從1992年以后，培根的朋友已經(jīng)陸續(xù)透漏培根有一大堆迷人的紙上作品。他藝評(píng)人馬丁·哈默(Martin Hammer)也說(shuō)：“未來(lái)，培根有可能和今天留給我們的印象不一樣”。我們以往所知、所看到的培根，僅僅是培根大規(guī)模愛(ài)的冰山一角，因此，我們?yōu)橛鲆?jiàn)培根的Artworks on paper而狂喜。