時(shí) 空 記 憶

文 | 林慧萍

過(guò)去、現(xiàn)在與未來(lái)的關(guān)系，常被認(rèn)為像河水一樣不斷流動(dòng)，直至廣義相對(duì)論的提出，改變了我們的時(shí)空觀。慣常中我們所認(rèn)為的過(guò)去、現(xiàn)在和未來(lái)之間的區(qū)別，只是一種持續(xù)存在的幻象，時(shí)間像是一條冰凍之河，過(guò)去、現(xiàn)在、將來(lái)是并存的。這種感受，在孟曉陽(yáng)看來(lái)，更為強(qiáng)烈。他的作品就是混合了各種時(shí)態(tài)的當(dāng)下綜合體，過(guò)去和現(xiàn)在與未來(lái)的界限在繪畫(huà)里是模糊的，且是并存的。 童年的記憶，是他前期所有創(chuàng)作的靈感溫泉。老家的院子、納涼的小伙伴、深?lèi)?ài)著的奶奶、人民公園的照片與嬉戲…這些過(guò)往的記憶，對(duì)于一個(gè)以前生活在無(wú)聲世界的藝術(shù)家，更為深刻?！?937 系列》是對(duì)逝去奶奶的懷念，進(jìn)而引發(fā)老照片的記憶尋思之旅成了《記憶系列》，這奠定了他創(chuàng)作風(fēng)格的根基;《人民公園》系列中，他將記憶由個(gè)人的視角拓寬帶到社會(huì)的集體記憶之中，觸動(dòng)著每一個(gè)在80/90年代中成長(zhǎng)的人。 他的世界，因8歲時(shí)的一次意外進(jìn)入無(wú)聲模式，他的作品，也像是一幕幕無(wú)聲的劇場(chǎng)上演著人間故事。藍(lán)綠色主導(dǎo)的畫(huà)面，靜謐而又抽離的氛圍，太容易將觀者拉進(jìn)入屬于孟曉陽(yáng)特定的藝術(shù)時(shí)空里。 最新的創(chuàng)作，不同于以往作品對(duì)記憶和過(guò)去的強(qiáng)調(diào)，靜止的氣息仍然延續(xù)之前，孤獨(dú)的情緒有所削減，讓我們看到了更多希望性的東西，包括對(duì)理想她的幻想，對(duì)天使蘊(yùn)含希望的描繪，對(duì)更多生活細(xì)節(jié)的描述，對(duì)感情更深的描繪等等細(xì)節(jié)。這些增加的對(duì)現(xiàn)狀的重構(gòu)，對(duì)未來(lái)的想象與期待，使得透過(guò)作品的描繪，我們能從他的作品中感到一絲關(guān)于人間的暖意。 創(chuàng)作中，關(guān)于過(guò)去現(xiàn)在與未來(lái)在畫(huà)面的并存，是藝術(shù)家試圖與另一個(gè)自我的相遇，是在過(guò)去現(xiàn)在與未來(lái)時(shí)空的同時(shí)相遇，是在記憶碎片于現(xiàn)時(shí)狀態(tài)與未來(lái)期望之間的相遇。作為觀者的我們，也與藝術(shù)家相遇了，也將我們過(guò)往的記憶與藝術(shù)家的混合時(shí)空與感覺(jué)相遇，與藝術(shù)家作品中靜止的、孤獨(dú)的、懷舊的氣息相遇。這場(chǎng)展覽，不僅僅是關(guān)于視覺(jué)上的探索與滿(mǎn)足，也將由此勾起對(duì)過(guò)往歲月復(fù)古的、復(fù)雜的、懷舊的等各種相糅的思想、記憶與感覺(jué)的相遇。 為了此種時(shí)空的相遇，藝術(shù)家孟曉陽(yáng)借用古典主義的典雅氣氛，采用了柯羅等等繪畫(huà)大師的抒情手法，也用現(xiàn)代藝術(shù)以來(lái)推崇的簡(jiǎn)潔塊面的處理，使得作品的營(yíng)造好像發(fā)生在遙遠(yuǎn)的過(guò)去，又與當(dāng)下的我們相近，觀看著他的作品，似乎經(jīng)歷了一場(chǎng)于平靜中飽含希望與期待的故事。