大未來(lái)林舍畫廊很榮幸宣布于十二月呈獻(xiàn)《海潮線—?jiǎng)r(shí)棟個(gè)展》，此為劉時(shí)棟第五度于大未來(lái)林舍畫廊舉辦個(gè)展，本次展覽展出其最新的海潮線系列創(chuàng)作。因住家近海，岸邊散步成為劉時(shí)棟的日常，藝術(shù)家便撿拾這些自然與非自然的物質(zhì)文化殘片，以獨(dú)特細(xì)膩的拼貼手法及創(chuàng)作美學(xué)，建構(gòu)出具東方詩(shī)韻的繪畫性空間。

海潮線作為地景與海洋的過(guò)渡，在潮水進(jìn)煺、砂礫沖刷間，潮水淘選都市的廢棄物，使海潮線成為一種當(dāng)代生活殘骸的掩埋場(chǎng)，廢棄物的組成也因地域的差異性呈現(xiàn)細(xì)膩的樣貌變化，人類便捷生活所衍生的環(huán)境負(fù)面產(chǎn)物，嵌成了土地肌理的一部份，也成為藝術(shù)家撿拾創(chuàng)作素材的場(chǎng)域。而劉時(shí)棟的「採(cǎi)集」行為與被採(cǎi)集的物件間，也存在著有意識(shí)或無(wú)意識(shí)的、隨機(jī)且不具一定邏輯的選擇關(guān)係，這些文明碎片，經(jīng)由劉時(shí)棟收集及再揀選，于畫面上重新并置、組構(gòu)、轉(zhuǎn)譯，并結(jié)合繪畫技法賦予新的色彩光譜，形成了一幅幅似真似幻的城市生活記憶微型博物圖景。同時(shí)，這些時(shí)而鬧騰時(shí)而靜美的風(fēng)景，色彩斑斕如同虛幻的美好，似乎弭平了廢棄物的猙獰牙爪，但人類文明是否善待環(huán)境的討論，仍在劉時(shí)棟的美學(xué)語(yǔ)言中不斷被探問(wèn)著。

「沙上的腳印顯示有隻老虎走過(guò)；一片濕地預(yù)告了地下水脈的存在；芙蓉花開，冬天就要結(jié)束了……」 —伊塔羅?卡爾維諾《看不見的城市》

卡爾維諾《看不見的城市》中，馬可波羅向忽必烈講述旅途中到訪的各個(gè)城市，將城市與想像、象徵、時(shí)間、意象的關(guān)係透過(guò)從記憶中拾而來(lái)的片段連結(jié)起來(lái)，劃破虛實(shí)的界線，一如劉時(shí)棟將揀選的元素重新組構(gòu)了一個(gè)城市的面貌與氣質(zhì)，在本次展覽中，我們似乎也能透過(guò)劉時(shí)棟一窗窗的圖景，看見那城、那海既真實(shí)又虛幻的模樣。

劉時(shí)棟(1970)，生于臺(tái)灣苗栗，國(guó)立臺(tái)北藝術(shù)大學(xué)美術(shù)創(chuàng)作碩士。曾舉辦多次國(guó)內(nèi)外個(gè)展及參與多次國(guó)際展覽，深受國(guó)內(nèi)外藝壇關(guān)注：作品受臺(tái)北市立美術(shù)館、澳洲白兔美術(shù)館、德意志銀行、韓國(guó)首爾OCI美術(shù)館等國(guó)際藝術(shù)機(jī)構(gòu)典藏。此外，劉時(shí)棟更榮獲多項(xiàng)國(guó)際藝術(shù)獎(jiǎng)助與駐村創(chuàng)作邀約，如美國(guó)亞洲文化協(xié)會(huì)之紐約藝術(shù)創(chuàng)作獎(jiǎng)助;韓國(guó)京畿道殷寧現(xiàn)代美術(shù)館駐村藝術(shù)家，并舉辦個(gè)展;文建會(huì)推選為美國(guó)第十八街藝術(shù)村(18th Street Art Center)駐村藝術(shù)家，發(fā)表《明亮的眼睛》個(gè)展;亞洲文化協(xié)會(huì)駐村交流計(jì)畫，駐村于日本東京森下Morishita工作室;關(guān)渡美術(shù)館駐村交流計(jì)畫，駐村于韓國(guó)首爾OCI美術(shù)館。