唐妮詩(shī)畫(huà)廊-上?？臻g榮幸地宣布，即將在9月7日重磅呈現(xiàn)中國(guó)知名藝術(shù)家馬良與荷蘭國(guó)寶級(jí)攝影師埃文·奧拉夫雙人展《故事走私者》。本次展覽將首次呈現(xiàn)馬良的兩組全新系列攝影作品。而此次他作為策展人，還甄選了埃文·奧拉夫多個(gè)不同系列的攝影作品，例如最新的《上?！泛汀蹲貦叭废盗?。雙個(gè)展的形式將促進(jìn)藝術(shù)家之間交流的同時(shí)，亦將促成東西方攝影鏡頭下不同人文視野間的一次對(duì)話(huà)。
　　馬良解讀到：“這個(gè)標(biāo)題來(lái)自于英國(guó)藝術(shù)史家約翰.伯格的一句話(huà)，在傳記紀(jì)錄片《昆西的四季》里，他聊到自己的經(jīng)歷，二戰(zhàn)期間在英國(guó)步兵服役，作為文員協(xié)助那些不擅書(shū)寫(xiě)的士兵代筆，將他們口敘的戰(zhàn)事寫(xiě)下來(lái)成為家書(shū)。約翰伯格自我評(píng)價(jià)說(shuō)：從某種意義上說(shuō)，我后來(lái)一直都在這樣做，我轉(zhuǎn)述著別人的故事，講給另外一些人聽(tīng)。對(duì)我來(lái)說(shuō)，一個(gè)講故事的人就像一個(gè)過(guò)客在邊境上走私。”而馬良和埃文·奧拉夫恰恰就是這樣的兩位“走私者”。
　　馬良的兩組攝影作品訴說(shuō)了一首對(duì)漸遠(yuǎn)的精神故園之挽歌，寄托了我們對(duì)傳統(tǒng)中國(guó)的鄉(xiāng)愁。其中，《故境幽探圖譜》是一組長(zhǎng)卷寬幅攝影作品共計(jì)十張，由馬良和他的好友，藝術(shù)家呂曉冬在 2017 年共同創(chuàng)作完成。另一組攝影作品是馬良近期剛完成的《一炷香的99000個(gè)剎那》，由九張攝影作品組成，每一張的曝光時(shí)間是30分鐘，紀(jì)錄了一支支香在無(wú)人供奉的神像前，燃燒時(shí)留下的光影軌跡。
　　埃文·奧拉夫的鏡頭則聚焦人文關(guān)懷與社會(huì)現(xiàn)象。在《上?！废盗兄校宫F(xiàn)了那些生活欣欣向榮城市里，掙扎求生的年輕人，在大城市里奮斗生存的一個(gè)縮影。同時(shí)，這一系列的作品，也啟迪我們思考城市發(fā)展與人的生存狀況存在的一種反差，讓更多人去關(guān)注現(xiàn)代都市的生活以及人文關(guān)懷。而在最新系列《棕櫚泉》中，埃文·奧拉夫通過(guò)階段式的照片，他描繪了一個(gè)充滿(mǎn)歧視，排斥和種族主義的美國(guó)。
　　攝影的定義遠(yuǎn)不只是大眾認(rèn)知中一個(gè)凝固的瞬間。馬良與埃文·奧拉夫向這些看似安靜的場(chǎng)景中注入了戲劇性。在他們的手中，攝影不再只是開(kāi)拓了人類(lèi)視野范圍的道具，它承載了永恒，卻并非故事的終點(diǎn)。攝影是歷史或當(dāng)下的靜態(tài)呈現(xiàn)，同時(shí)也標(biāo)志了下一個(gè)故事的開(kāi)端，在永恒的輪回中，被轉(zhuǎn)述、流傳。
　　馬良與埃文·奧拉夫的雙個(gè)展《故事走私者》將于兩周后開(kāi)幕。2019年9月19日至9月22日，唐妮詩(shī)畫(huà)廊也將攜這兩位藝術(shù)家參展2019影像上海藝術(shù)博覽會(huì)。更多精彩內(nèi)容，歡迎持續(xù)鎖定畫(huà)廊公眾號(hào)的后續(xù)推送。