獅語畫廊上海空間將于 2019 年 3 月隆重呈現(xiàn)新展“上層建筑Superstructure”，評論人、策展人鮑棟擔(dān)任本次展覽的策展人，邀請蔡磊、侯勇、黃一山、李易紋、劉亞洲、王培永、吳鼎、徐喆、周欽珊九位藝術(shù)家共同參展。
　　鮑棟表示：“作為當(dāng)代中國人最為熟悉的哲學(xué)術(shù)語，‘上層建筑’及與其對應(yīng)的‘經(jīng)濟基礎(chǔ)’一直在為我們提供著一種建筑學(xué)隱喻。展覽借用且延展了這一建筑學(xué)隱喻，并通過一系列的與建筑相關(guān)的作品來呈現(xiàn)。”
　　蔡磊擅于使用日常與生活有關(guān)的物，通過真實材料的再造、立體與平面之間的轉(zhuǎn)換，改變其空間關(guān)系與實用邏輯，呈現(xiàn)裝置化的雕塑。同時，利用視錯覺改變?nèi)说挠^看經(jīng)驗，建構(gòu)一種寫實主義的“現(xiàn)實”和實在主義的“真實”。
　　侯勇的作品源于生活建筑和物體的表面輪廓，他強調(diào)“光”對最日常的形式規(guī)則的改造，以抽象化的視覺線索連接現(xiàn)實與理想，現(xiàn)實場景中原有的空間關(guān)系打破，藝術(shù)家試圖在畫布上重新建立秩序，在平面中搭建一個失重、無方向的立體結(jié)構(gòu)。
　　空間結(jié)構(gòu)、敘事邏輯以及對材料的思辨，是黃一山持續(xù)在作品中關(guān)注和探討的問題，而每個階段藝術(shù)家都讓它們在畫布上承載著不同的功能，這種對于完整性和真實性的思考，在其作品中不斷地被拆分和組合。
　　本次展覽中，李易紋也將展現(xiàn)其 2018 年個展“綿延”持續(xù)至今的藝術(shù)主題與創(chuàng)作，運用后現(xiàn)代的方法，通過對圖像的過濾、選擇與提升，他將非邏輯、虛構(gòu)、異位與直覺的要素融入畫面，顛覆以往的繪畫敘事的同時，又生成了新的圖像意義。
　　劉亞洲的創(chuàng)作發(fā)覺于身體并關(guān)注于尋常事物的存在方式，透過創(chuàng)作建立藝術(shù)與日常生活之間的鏈接，其作品的指向始終在“存在”與“不在”之間徘徊，在過程中呈現(xiàn)時間的可感與物質(zhì)的內(nèi)在張力。
　　王培永的創(chuàng)作將作為學(xué)院美術(shù)教育基礎(chǔ)內(nèi)容的素描發(fā)展成為了一種具有表現(xiàn)力及容量的藝術(shù)語言，他選擇那些巨大的、人工的但卻無人的場景作為題材，把長期作為素描特有的客觀冷靜感與時間積累感灌注在一系列的空間主題中，讓觀眾體會一種繪畫視覺所能具有的能量。
　　吳鼎的近期作品關(guān)注形成于時間與空間中的“秩序”，藝術(shù)家希望探討真正隱藏在這個世界中那些只能被感知但無法被言說的“內(nèi)在的秩序”，或許它是支撐起解釋這個世界唯一的支點。他通過選擇具有象徵性的事物，把元素本身的含義抽離，賦予其深層次的意境。
　　藝術(shù)家工作與潛移默化主導(dǎo)著徐喆工作的經(jīng)驗來源，他將個人的即興反應(yīng)也一并糅雜在創(chuàng)作中，在借用、重塑現(xiàn)有的模型、建筑和文本的創(chuàng)作過程中，既是自我的定向，又是觀看與認識對象的方式。
　　本次“上層建筑 Superstructure”展覽將從 2019 年 3 月 10 日起持續(xù)至2019 年 4 月 13 日。
　　心理和意識層面的自我組織方式是周欽珊持續(xù)創(chuàng)作的關(guān)注點，就如她的創(chuàng)作“靈魂劇場：畢達哥拉斯城”來自于“墓園+劇場的設(shè)想”，靈感來自無目的性演算。自 2012 年起，她的關(guān)注點開始偏向社會關(guān)系中的個體意識，更加在意作品中的感悟性和多層視域，從而其創(chuàng)作維度產(chǎn)生由內(nèi)向外的轉(zhuǎn)變。