《平行：埃文·奧拉夫》呈現(xiàn)了當(dāng)今荷蘭最重要、最有影響力的攝影師之一——埃文·奧拉夫最近十五年創(chuàng)作生涯中的近五十件作品，其中數(shù)件作品皆為首次在中國(guó)展出。
　　2019年標(biāo)志著他職業(yè)生涯中的重要時(shí)刻，在其六十誕辰之際，他的作品將在荷蘭各大博物館展出，包括海牙市立博物館和海牙攝影博物館等。《平行：埃文·奧拉夫》將于3月2日在SCoP開(kāi)幕，時(shí)值上海藝術(shù)周末和香港巴塞爾藝術(shù)展，將成為備受矚目的文化藝術(shù)盛事。
　　奧拉夫長(zhǎng)于時(shí)尚攝影和廣告拍攝，但本次展覽避開(kāi)了這些已然廣為人知的作品，聚焦他的個(gè)人創(chuàng)作。奧拉夫的作品中高超的風(fēng)格塑造和豐富的視覺(jué)體驗(yàn)平行共生。他的系列作品揭示了藝術(shù)家創(chuàng)作的兩個(gè)核心元素，其一是自傳性，其二則是場(chǎng)面調(diào)度和舞臺(tái)編演。
　　正如奧拉夫說(shuō)的那樣：“一直以來(lái)，我的創(chuàng)作都是在折射我的個(gè)人生活和信仰。相較于夸張的姿態(tài)，我更想在人的微妙情感中尋找更多的細(xì)節(jié)。我希望人們能夠在照片中尋找潛臺(tái)詞。我創(chuàng)造出一種極具吸引力的視覺(jué)風(fēng)格，但是當(dāng)觀眾被抓住眼球，我希望他們能夠思考每一組系列的不同之處。”
　　此次展覽關(guān)注的是奧拉夫精心構(gòu)建的“高度風(fēng)格化、編導(dǎo)式”的華麗精致的畫面背后，完美主義的表象之下，隱藏著的攝影語(yǔ)言的言下之意。
　　正是未言明的意義指導(dǎo)著《雨》《希望》和《悲傷》等系列的創(chuàng)作。這些系列無(wú)一例外地基于對(duì)人類境況的關(guān)注——從個(gè)體存在的脆弱性，到權(quán)力與服從的復(fù)雜關(guān)系。奧拉夫?qū)θ祟惿鏍顟B(tài)的感知往往圍繞著一種異化和疏離，以及現(xiàn)代社會(huì)中普遍存在的人與人之間的距離、萍水相逢的際遇和無(wú)所適從的互動(dòng)。
　　奧拉夫的作品扎根于荷蘭歷史和藝術(shù)傳統(tǒng)，展示了攝影是如何與人類歷史緊密相連的。貫穿奧拉夫15年間主要作品的是成人與兒童的錯(cuò)位。這一特點(diǎn)在他2012年的代表性系列作品《柏林》中尤為顯著。“《柏林》關(guān)注兒童的權(quán)力”，奧拉夫解釋道。因此，這是一個(gè)將兒童作為成年人對(duì)待的作品。
　　從圍繞城市而創(chuàng)作的《柏林》系列展開(kāi)，奧拉夫在2017年創(chuàng)作了《上海》。“上海，”奧拉夫說(shuō)道:“讓我想起一個(gè)年輕而自信的青年，充沛著飽滿的能量，對(duì)自己無(wú)限的可能深信不疑，一往無(wú)前地去激發(fā)自己的潛能。”
　　攝影師介紹
　　“他（埃文·奧拉夫）的作品植根于荷蘭藝術(shù)與歷史的視覺(jué)傳統(tǒng)中，是20世紀(jì)最后25年里最為重要的攝影師之一。”
　　——荷蘭國(guó)立博物館主管塔克·蒂比斯
　　埃文·奧拉夫，1959年出生于荷蘭，是一位擁有豐富國(guó)際展覽經(jīng)驗(yàn)的藝術(shù)家，其作品被世界各地的藝術(shù)博物館與畫廊收藏，并已斬獲多個(gè)赫赫有名的創(chuàng)作委托和獎(jiǎng)項(xiàng)。在他為荷蘭皇室拍攝官方肖像，以及為國(guó)王威廉·亞歷山大設(shè)計(jì)新歐元硬幣后，在2018年，奧拉夫20年創(chuàng)作生涯中的500件重要藝術(shù)作品被荷蘭國(guó)立博物館納入館藏。如今，奧拉夫已經(jīng)享譽(yù)國(guó)際，其攝影作品是荷蘭文化遺產(chǎn)中的重要組成部分。