學(xué)術(shù)顧問：呂澎
　　策展人：藍(lán)慶偉 李國華 宋振熙
　　指導(dǎo)單位：銀川市文化新聞出版廣電局
　　致謝：北控民生集團(tuán)、寧夏民生文化藝術(shù)教育基金會(huì)
　　策展人：藍(lán)慶偉 李國華 宋振熙
　　關(guān)于歷史的重塑總是基于撰寫者來自他的當(dāng)代性中欲望和訴求的鍍影。而鮮有人敢直面幾乎和我們重疊的時(shí)代歷史，因?yàn)檫@似乎就是在我們的欲望和訴求中搶答一個(gè)未來的幻覺。這個(gè)時(shí)代在制造一種“人工時(shí)間”，讓社會(huì)的發(fā)展進(jìn)程的速度超越了人類歷史的任何時(shí)期。在這樣的語境下，回眸中國2000年至今近20年的歷史，它的意義在于和實(shí)時(shí)發(fā)生的歷史對話，搶修一條從歷史到未來的道路，來自被“人工時(shí)間”帶走的對藝術(shù)之路的判斷。
　　在中國梳理當(dāng)代藝術(shù)史，無異于是在極短的“自然時(shí)間”內(nèi)梳理一部具有“中國特色”的歐洲當(dāng)代藝術(shù)史。這種特色來自極速發(fā)展的社會(huì)進(jìn)程中各個(gè)因素對藝術(shù)語境的影響，2000年之后的中國藝術(shù)進(jìn)入了這種“特色”自我延發(fā)階段，在全球化的當(dāng)代藝術(shù)布局中呈現(xiàn)出重要的地位。自我的“覺醒”帶來的是擺脫某種來自西方映射的對中國當(dāng)代藝術(shù)的假想。自1979年在北京中國美術(shù)館外發(fā)生的“星星美展”事件至今，中國的當(dāng)代藝術(shù)走過40年的發(fā)展歷程。
　　在特殊的意識形態(tài)之下，西方對來自社會(huì)主義情境下的當(dāng)代藝術(shù)好奇不已，他們的想象來自某種異化過后的窺視，1979年至2000年之間，在自發(fā)的面對改革開放的時(shí)代訴求下，中國的藝術(shù)家們?nèi)缤?ldquo;彈簧效應(yīng)”一般，帶著時(shí)代的特殊印跡彈向歐美當(dāng)代藝術(shù)話語權(quán)中。換個(gè)角度看，中國的當(dāng)代藝術(shù)頭20年里，同樣也是在主動(dòng)向西方當(dāng)代藝術(shù)邏輯進(jìn)行全面學(xué)習(xí)和接軌階段。在這個(gè)時(shí)期，隨著對西方當(dāng)代藝術(shù)文獻(xiàn)的學(xué)習(xí)和了解，藝術(shù)家們開始找尋適合解答自身藝術(shù)問題的路徑。他們通過對杜尚、畢加索、博伊斯、勞森伯格、白南準(zhǔn)、伊布拉希莫維奇、里希特、達(dá)明.赫斯特等藝術(shù)家的深入解讀，慢慢深入到對當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作的思路和方法之中。
　　他們的作品逐步沿著多維度的方式前進(jìn)，從對意識形態(tài)的塑造到對待哲學(xué)文本的思考，從身體語言和經(jīng)驗(yàn)主義到后感性的研究，從形式主義開端走向?qū)π旅浇椋ㄐ旅襟w）的轉(zhuǎn)換等，中國的當(dāng)代藝術(shù)如同同時(shí)啟動(dòng)充滿激情的車群，奔向某種藝術(shù)的未來性。
　　與此同時(shí)，一些藝術(shù)家沿著以中西方語言和文化碰撞的問題角度出發(fā)，將傳統(tǒng)東方學(xué)語言進(jìn)行“新審美式”的改造，他們將西方的藝術(shù)方法論作為一種鏡像，或者是新的“解剖工具”，又或者是化學(xué)反應(yīng)溶劑，沿著中國傳統(tǒng)近現(xiàn)代藝術(shù)史的主要問題意識脈絡(luò)之一，向前推進(jìn)。另一方面，中國的當(dāng)代藝術(shù)批評和策展人的“自覺”同樣給了頭20年的藝術(shù)家以重要的理論支撐。如“85新潮”、“后八九”和“廣州雙年展”以及后來中國進(jìn)入威尼斯雙年展體系等，這些理論體系的構(gòu)建者們實(shí)時(shí)梳理中國當(dāng)代藝術(shù)的面貌。他們和藝術(shù)家們相互作用，形成一股符合特殊時(shí)期中國社會(huì)景象的藝術(shù)力量。
　　經(jīng)濟(jì)實(shí)力的迅速增長對中國文化藝術(shù)的刺激是相當(dāng)大的，隨著大量西方資本的涌入，逐步構(gòu)成了一個(gè)龐大的中國式藝術(shù)市場。在這里我們可以完整的看到一系列如同西方一樣的藝術(shù)生產(chǎn)鏈條。這里有藝術(shù)學(xué)院、畫廊、非盈利藝術(shù)機(jī)構(gòu)、美術(shù)館、收藏群體、藝術(shù)團(tuán)體等，他們的相互作用所產(chǎn)生的藝術(shù)效應(yīng)配合著資本化流動(dòng)市場，將中國的當(dāng)代藝術(shù)推向了更加“職業(yè)化”的道路，在2000年之后，基本構(gòu)建起了一個(gè)完整的圖形。
　　雖然文字學(xué)術(shù)性較強(qiáng)，可是抵擋不住咱們對新展的期待啊。相信小伙伴們也緊跟美術(shù)館的節(jié)奏，2019年，我們一起迎接新展覽。下期微信將持續(xù)推出策展人專文（貳），跟著策展人一起慢慢回顧2000年至2018年的中國當(dāng)代藝術(shù)史。