當(dāng)代唐人藝術(shù)中心榮幸地宣布將于2019年1月4日，在香港空間首次呈現(xiàn)藝術(shù)家申玲的個(gè)展《浮游》。展覽由知名策展人羅蘭?艾格及李恩美擔(dān)任策展人?！陡∮巍穼⑼怀錾炅岬膱D像世界，這是基于她對(duì)人性的復(fù)雜所產(chǎn)生的敏感、詩意與同情的理解。
　　申玲的素描中包含了一種看似無思無慮的，如游戲般輕盈的天真，和一種看似自發(fā)的偶然性和片斷性。在充滿智性、詼諧與諷刺的同時(shí)，又表現(xiàn)出一種豐沛到極致的感性。日常生活里的瑣屑微塵常出現(xiàn)在她的素描中：動(dòng)物和植物、家居用品和畫室用具、身邊親近熟悉的朋友、咖啡館里或大街上遇到的陌生人、老照片、飾品、住宅內(nèi)的陳設(shè)、花園里棲息枝頭的鳥、愛人或朋友的肖像，所有這些都以一種極不尋常的，打破等級(jí)次序的新鮮方式相互堆棧 - 無限的事物，被悉數(shù)納入到一個(gè)極其個(gè)人化的、虛構(gòu)的、童話般的、在情緒上具有連貫性的微觀宇宙之內(nèi)，并由此而被賦予了某種詩意。那種顯而易見且富有詩意的一致性，源于藝術(shù)家個(gè)人與瞬息萬變、支離破碎的微觀現(xiàn)實(shí)之間情感聯(lián)系的深度與強(qiáng)度。
　　藝術(shù)家創(chuàng)造出一個(gè)雜沓密集的繪畫現(xiàn)實(shí)，在這里，各種含有非理性或童話成分的敘事元素并不遵從某種等級(jí)森嚴(yán)的、預(yù)先設(shè)定好的絕對(duì)秩序。在那些樹木和花朵背后，出沒于五彩繽紛的叢林之中的動(dòng)物、野貓、鳥、魚和蛇，擾亂了我們的空間感知，混淆了虛擬的圖像現(xiàn)實(shí)內(nèi)部的方位感。這種虛構(gòu)的、密集的、妖冶瑰麗而又神秘叵測(cè)的圖像空間吸引著觀者。這種游戲般的歡愉，和五彩斑斕的輕快活潑，是一種在任何敘事或具體而微的事物中都能感受得到的活力。以感性方式呈現(xiàn)具體而微的事物時(shí)所達(dá)到的深度，令申玲的作品充滿了活力。她的作品中不存在任何通過圖像而被訴諸視覺的敘事，而是藉由繪畫本身生成的一系列通過構(gòu)圖被構(gòu)建出來的形形色色的圖像事件。
　　申玲圖像世界中的動(dòng)機(jī)所折射出的緊湊性，模糊了潛在的和想象中的圖像現(xiàn)實(shí)的各構(gòu)成元素之間的界限，因而這一圖像現(xiàn)實(shí)只能在整體的視覺隱喻和敘事的語境中得以闡釋?！复嬖凇怪恢滦阅欠N難以抗拒的具體而微，在申玲的那些妖冶魅惑而又天真自然的圖像中，體現(xiàn)為一種歡快、自洽、充滿詩意的本質(zhì)。她的繪畫宇宙與她對(duì)具體而微的事物和生命整體的本質(zhì)意義敏銳而又富于同理心的詰問，以及她對(duì)幽微復(fù)雜的人性的反諷和批判性的闡釋聯(lián)系在一起。這種復(fù)雜性是由日常生活中渺小卻實(shí)在的，看似微不足道的短暫瞬間，由人與人之間飄忽不定的關(guān)系，以及作為真實(shí)體驗(yàn)或心理投射的場(chǎng)景，夢(mèng)幻與想象所組成的。
　　關(guān)于藝術(shù)家
　　申玲，1965年出生于中國(guó)遼寧。1985年從附屬高中畢業(yè)進(jìn)入中央美術(shù)學(xué)院，并于1989年獲得中央美術(shù)學(xué)院油畫系學(xué)士學(xué)位，目前工作于中央美術(shù)學(xué)院。
　　作為繪畫中新表現(xiàn)主義的杰出代表，申玲憑借其精妙的繪畫手法，于非凡的繪畫論述內(nèi)部，在心理-文學(xué)-情感層面構(gòu)建起一種本真、當(dāng)下的，同時(shí)又帶有批判和反諷意味的圖像現(xiàn)實(shí)，它同一種被體驗(yàn)、實(shí)現(xiàn)和內(nèi)化了的生命整體的隱喻直接相關(guān)。她對(duì)世界的看法，更多地表現(xiàn)為對(duì)世間萬物在觸手可及、具體而微的現(xiàn)實(shí)中所呈現(xiàn)出的瑣碎、駁雜、多樣的整體性的一種充滿喜悅的肯定。