“山雨欲來風(fēng)滿樓” 源于唐代許渾的詩《咸陽城東樓》。“山雨欲來風(fēng)滿樓”蘊(yùn)含了詩人特殊的社會體驗；歷史演進(jìn)，王朝更替，世事滄桑，詩人不由生出吊古之情。與之相對應(yīng)的法文主題: “Apres la vague, les tourbillons des bas-empires” 的淵源則講述了古典時代晚期羅馬帝國三世紀(jì)危機(jī)的歷史，也就是所謂的帝國危機(jī)：無政府狀態(tài)，外敵入侵，內(nèi)戰(zhàn)，經(jīng)濟(jì)崩潰…羅馬帝國發(fā)生了重大的改變，基督教成為國教，西羅馬帝國被東羅馬帝國所取代，首都從羅馬遷到拜占庭，并更名為君士坦丁堡。
　　人類歷史無不例外的相似 … … 科技的高度發(fā)展，現(xiàn)今社會人們對于生態(tài)危機(jī)，經(jīng)濟(jì)危機(jī)，政治危機(jī)，憂心重重。莫名地將眼前的藝術(shù)家設(shè)定為阿甘本（Giorgio Agamben) 筆下的“余留者”，余留者不是生活在末世之后的人，而是生活在現(xiàn)在。不同于生活在編年時間中的人，余留者充滿潛力，并滿懷一種迫在眉睫的緊迫感。
　　在媒體里常?？吹竭@樣的言論：人類消失的世界不一定只存在在科幻小說里，也有可能是全球暖化的后果… 過去，我們總說自然界太巨大，人類無法一探究竟，而現(xiàn)在我們所處的世界，人工智能 無處不在; 一個由信息網(wǎng)絡(luò)控制下的超有機(jī)體成功主宰了每寸方土, 這個世界不再受人類的感知力及 生命的局限性而左右自身的運(yùn)作。正是如此, 這樣一個難以駕馭的世界, 也將使我們有機(jī)會邁向孤寂。
　　而我們所說的未來有多遠(yuǎn)呢? 統(tǒng)計資料顯示許多事實遠(yuǎn)比科幻小說來得更直接, 除了未來隱約可見的災(zāi)難, 也透過現(xiàn)在的媒體網(wǎng)絡(luò), 景觀與未來的種種交集, 未來人類遺跡會在遺棄的, 老舊的工業(yè)產(chǎn)物中塑形而成; 而記憶的建構(gòu)則撐起人類數(shù)字化的另一面向。
　　Fanny PALDACCI 的作品“浪過留痕”發(fā)生在太平洋的東岸的一個小沙灘，黑色鋼板沿著海灘平鋪，形成一條平行于岸邊的線，漸漸下陷。 潮水升起，海水留在金屬鋼板上，金屬與帶鹽的海水接觸而氧化，我們眼前的畫面是奇妙化學(xué)反應(yīng)的結(jié)果。作品“地表的形狀”粉紅色的塑料桌布被帶到杭州城郊的一個工地上，藝術(shù)家鋪設(shè)好材料后，每天用連續(xù)層噴涂的天然漆覆蓋，直到形狀完全固化, 鋪設(shè)的區(qū)域紀(jì)錄了該地域形態(tài)發(fā)生的變化。
　　而Paul DUNCOMBE給我們營造出的整個場景中，大量被破壞的廢棄物，植物，微生物，動物，引入藝術(shù)家所創(chuàng)造的世界，顯現(xiàn)在靜默無聲的物體上。Paul提供給我們一個對于生命可能性的想象。“破壞”暗示著一種鏈接過去與未來的轉(zhuǎn)變。他將藝術(shù)家的視角從“微觀的未來”切換回當(dāng)下的真實，并力圖在當(dāng)下這個看似“迷霧環(huán)繞” “咄咄逼人” 的時間閾限之中體察人與物，與自然的關(guān)系。這一裝置，以實驗的方式，存在于細(xì)菌，細(xì)胞這類生物性物質(zhì)；未來的記憶可能是影像作品“墜落著的王國” 中的形成的畫面，來自當(dāng)下的遠(yuǎn)古，是被遺棄和破壞了的物件，是細(xì)胞，是細(xì)菌，是生命。
　　這一切無不將我們從平靜的城市生活拉到了生機(jī)勃勃的自然界以及當(dāng)下。而當(dāng)下總是在過去與未來之間，形成不受時間影響而持續(xù)存在的差異。這是一種善意的提醒,當(dāng)未來成為當(dāng)下的時候, 我們有需要用差異重新打開未來的可能性。

　　程漫漫
　　2018.08.15

　　藝術(shù)家簡介
　　Paul Duncombe
　　Paul Duncombe,1987年生于法國卡昂，現(xiàn)工作生活于法國巴黎和卡昂。其作品通過對人與自然相互作用的思考，探索了自然景觀的不同尺度。他對拉布拉多（Labrador）冰雹，凱爾特（Celtique）海風(fēng)暴，北方森林和日本福島核輻射進(jìn)行了連續(xù)的研究，針對的是對這些廣闊領(lǐng)土上的生物和自然元素聯(lián)系起來的偶然機(jī)制來
　　他的創(chuàng)作從攝影開始，然后在工作室或?qū)嶒炇疫M(jìn)行一系列有條不紊的實驗，最終，他的項目將自然作品的明顯簡單性與現(xiàn)代社會不斷增加的技術(shù)性聯(lián)系起來。從簡單的手勢，到復(fù)雜的裝置，表演，極簡的雕塑和現(xiàn)場干預(yù)，他的作品跨越了各學(xué)科的邊界。
　　無論是在冰凍的湖面（Sur Fond Blanc，2015年），或用于生產(chǎn)的重大離子加速器（Nova Stella，2017年），長期研究實驗電子的工作使他與許多藝術(shù)家，工匠和工程師，生物學(xué)家，考古學(xué)家，天體物理學(xué)家，登山向?qū)Щ蜍婈牶献?，從而倍增了?jīng)驗和豐富了觀念。
　　保羅. 2014年畢業(yè)于巴黎國立高等裝飾藝術(shù)學(xué)校，其作品在法國以及海外許多項目中展出：63屆  Salon de Montrouge （ 巴黎，2018），Shelte（La Vallée, 山谷，布魯塞爾，2017年） ， Appareiller（東京宮，巴黎，2017年）， Jeune Création 66（Galerie Thaddaeus Ropac畫廊，2016）， Apex  研討會（Les Ateliers Vortex, 第戎，2016）， Détours（Voyons-Voir，普羅旺斯地區(qū)艾克斯，2016） ，Est-Nord-Est（2015年，魁北克Saint-Jean-Port-Joli）， Sur Fond Blanc（Avatar合作研究, 魁北克，2015年）。
　　Fanny Paldacci
　　在Fanny Paldacci的藝術(shù)實踐以人類環(huán)境的實踐調(diào)查為起點，并通過其所擅長的表現(xiàn)形式，以不同的方式和媒材呈現(xiàn)：記錄海浪的痕跡，收集土壤，沉淀化石...... 展示出的作品構(gòu)成了一個夢幻般的景觀聚集體, Fanny試圖用不同的行為從選定的領(lǐng)域中行動，來抽取其非完整的理想形式或反之。
　　這樣創(chuàng)作的方式為我們能夠跟隨著Fanny Paldacci的痕跡引發(fā)出無限的想象力。她的各種媒材的使用，研究其老化，腐蝕和腐敗的過程。同時，在此過程中也讓她遇到了許多工匠（漆匠，翻舊工人，模塑匠，石匠，創(chuàng)造者，櫥柜制造商......），當(dāng)然，還有工程師，考古學(xué)家，建筑師......
　　Fanny Paldacci, 2016年畢業(yè)于巴黎高等裝飾藝術(shù)學(xué)院，現(xiàn)在工作生活于北京和巴黎。目前，她就讀于中國美術(shù)學(xué)院跨媒體學(xué)院博士學(xué)位，師從邱志杰和Emmanuel Lincot。