票價(jià)：￥40／學(xué)生價(jià)￥30
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　　1936年《生活》雜志的創(chuàng)刊為一種新的圖片使用和觀看方式提供了舞臺，那就是攝影專題。它主導(dǎo)了整個(gè)二十世紀(jì)的社會、經(jīng)濟(jì)和政治敘事，影響深遠(yuǎn)，以至于時(shí)至今日，照片成了傳達(dá)表述各種場景和事件的關(guān)鍵性工具?！稏|行記》展覽呈現(xiàn)了兩位極具影響力的專題和紀(jì)實(shí)攝影師典范——布萊恩·布瑞克和史蒂夫·麥凱瑞的作品。布瑞克和二十年后的麥凱瑞以攝影見證時(shí)事，用圖片講述故事，成為了聲名遠(yuǎn)播的視覺敘事者。
　　新西蘭出生的布萊恩·布瑞克（1927-1988）在1957年以一篇關(guān)于中國的攝影專題開始了職業(yè)生涯，繼而在1959年作為唯一一位西方攝影師報(bào)道了中華人民共和國成立十周年在北京的盛況。而美國人史蒂夫·麥凱瑞（1950-）的第一篇攝影專題則是1979年刊登于《紐約時(shí)報(bào)》的關(guān)于阿富汗戰(zhàn)爭的報(bào)道，而后自八十年代早期，他的作品就成了《國家地理》雜志頁面的?？?。兩位都曾拍攝印度的季風(fēng)氣候——布瑞克攝于1960年，麥凱瑞則攝于1983至1985年間。本次展覽將由此開始。
　　展覽同時(shí)以當(dāng)代的眼光重新審視兩位大師的作品，向西方世界長久以來對亞洲“異域情調(diào)”的好奇和著迷拋出疑問。今日重讀這些照片，我們能揭示什么更深層的意義？
　　本次展覽以新西蘭攝影收藏家喬納森·福勞斯向亞洲協(xié)會遞呈的紀(jì)念該協(xié)會成立六十周年的提案為契機(jī)而舉辦，由亞洲協(xié)會香港中心于2016年主辦和首次呈現(xiàn)，后于2017年的新西蘭奧克蘭藝術(shù)節(jié)由特烏魯·懷特克里當(dāng)代畫廊再度展現(xiàn)。三次展覽均由奧克蘭獨(dú)立策展人伊恩·韋德策劃。他在1994-2004年間曾任新西蘭國家博物館藝術(shù)和視覺文化部主管。
　　鳴謝
　　上海攝影藝術(shù)中心感謝亞洲協(xié)會香港中心的展覽主管Dominique Chan和助理策展人Ashley Wu助力本次展覽在上海的啟動，也感謝新西蘭國家博物館對展覽籌備的幫助。我們感謝迪奧對本中心和本次展覽的大力支持。最后，感謝策展人伊恩·韋德的付出和貢獻(xiàn)。
　　藝術(shù)家介紹：
　　布萊恩·布瑞克是早期35毫米彩色膠片大師。布瑞克1927年出生于新西蘭惠靈頓，在南島長大，少年時(shí)期熱愛拍攝當(dāng)?shù)氐拿匀孙L(fēng)光。1945至1948年間，他在肖像攝影師斯潘塞·迪格比的工作室工作，并于1947年獲得了英國皇家攝影學(xué)會會員資格。1954年移居倫敦，次年加入馬格南圖片社，1956年已成為該社亞洲方面的專家。他1957年發(fā)表的關(guān)于中國的攝影專題，以及1959年作為唯一的西方攝影師對中華人民共和國成立十周年的報(bào)道，使他成為了當(dāng)時(shí)最受追捧的新聞記者。
　　布瑞克1961年發(fā)表于《生活》雜志的《季風(fēng)》攝影專題中，《季風(fēng)女孩》一圖世界聞名，該報(bào)道刊載于十余個(gè)國際知名雜志。1967年布瑞克離開了馬格南，事業(yè)重心從新聞紀(jì)實(shí)攝影轉(zhuǎn)移至?xí)碗娪啊?br /> 　　1962至1976的十四年間，布瑞克定居香港，并創(chuàng)辦了電影公司。他后期拍攝了許多亞洲藝術(shù)品的照片用于出版物。1976年他回到新西蘭，從未停止攝影工作，直至1988年去世。
　　史蒂夫·麥凱瑞：史蒂夫·麥凱瑞，1950年4月23日生于美國賓夕法尼亞州。1974年畢業(yè)于賓夕法尼亞州州立大學(xué)，取得攝影及歷史學(xué)士學(xué)位。1980年開始為美國《國家地理》雜志拍攝專題照片。1985年因成績優(yōu)秀，被聘為簽約攝影師。主要拍攝東南亞地區(qū)和伊斯蘭國家的專題。他為《國家地理》雜志工作了20年，最后成為這本雜志的首席攝影師。1979年，因在阿富汗采訪獲“羅伯特·卡帕最佳海外攝影金牌獎(jiǎng)”。1984年，獲全美攝影記者協(xié)會“年度最佳雜志攝影師稱號”。1998年又獲‘艾森斯塔特?cái)z影報(bào)道獎(jiǎng)”。