當(dāng)代唐人藝術(shù)中心榮幸地宣布，將于2018年3月10日推出藝術(shù)家朱金石的大型個(gè)展。此次展覽根據(jù)當(dāng)代唐人藝術(shù)中心北京雙空間的獨(dú)特建構(gòu)，將藝術(shù)家代表性的裝置藝術(shù)和獨(dú)領(lǐng)潮流的“厚繪畫(huà)”同時(shí)呈現(xiàn)。
　　第一空間“時(shí)間的船”宣紙裝置精確到使用一萬(wàn)四千張宣紙，一千八百棵細(xì)竹，兩千根七米綿線(xiàn)。作品縱貫氣勢(shì)恢宏，當(dāng)光線(xiàn)從頂部天窗撒下，穿過(guò)密密的細(xì)線(xiàn)打在宣紙的褶皺上，蒼桑與脆弱，堅(jiān)固與柔軟則同時(shí)映入視線(xiàn)。當(dāng)觀(guān)者走進(jìn)作品的通道之中，瞬間封閉的形態(tài)在浮動(dòng)其中的光斑與塵埃敞開(kāi)，宣紙做為古老材料的記憶被重新喚起，產(chǎn)生出一種從未存在的空間幻覺(jué)，時(shí)間在此詩(shī)意地棲居。
　　第二空間則精選了朱金石近十年獨(dú)領(lǐng)潮流的“厚繪畫(huà)”，包括數(shù)件八十年代抽象繪畫(huà)作品。朱金石的“厚繪畫(huà)”一反西方九十年代之后的構(gòu)成主義、新幾何主義的抽象繪畫(huà)主流，超越傳統(tǒng)抽象主義的單一理念，注重于自己的體驗(yàn)。正如華盛頓赫希洪博物館館長(zhǎng)Melissa Chiu所評(píng)論的“他的繪畫(huà)創(chuàng)作無(wú)視存在于不同媒材（繪畫(huà)/雕塑/裝置）之間的嚴(yán)明界線(xiàn)，亦無(wú)視存在于對(duì)抽象藝術(shù)之地方性與跨國(guó)界理解之間的差異。在更大的程度上他關(guān)注于材料本身，他的創(chuàng)作表現(xiàn)了他從材料之中追尋意義的興趣。”
　　縱觀(guān)朱金石過(guò)往四十余年的藝術(shù)實(shí)踐，抽象繪畫(huà)與觀(guān)念裝置藝術(shù)這兩條平行的脈絡(luò)貫穿起伏于始終。此次展覽將兩者并置，可讓觀(guān)者進(jìn)一步體驗(yàn)到當(dāng)代藝術(shù)的今日美學(xué)。
　　朱金石，1954年出生于中國(guó)北京，是中國(guó)抽象藝術(shù)和裝置藝術(shù)最早的實(shí)踐者，現(xiàn)工作和生活于中國(guó)北京。主要個(gè)展有《時(shí)間的船/拒絕河流》，當(dāng)代唐人藝術(shù)中心，中國(guó)北京（2018）；《顏料的空缺》，藝術(shù)門(mén)，新加坡（2017）；《朱金石》，元典美術(shù)館，中國(guó)北京（2016）；《朱金石》，Blum & Poe畫(huà)廊，美國(guó)紐約（2016）；《顏料的演繹》，中間美術(shù)館，中國(guó)北京（2015）。主要群展有《抽象以來(lái)：中國(guó)抽象藝術(shù)研究展》，上海民生現(xiàn)代美術(shù)館，中國(guó)上海（2016 ），《Alone Together》，Rubell家族收藏展，美國(guó)邁阿密（2013）；《超設(shè)計(jì)》，第五屆上海雙年展，上海美術(shù)館，中國(guó)上海（2006 ）；《定向：第四屆伊斯坦布爾雙年展》，土爾其伊斯坦布爾（1995）；《中國(guó)前衛(wèi)藝術(shù)》，柏林世界文化宮，德國(guó)柏林（1993）；《第二屆星星畫(huà)展》，中國(guó)美術(shù)館，中國(guó)北京（1980）；《第一屆星星畫(huà)展》，北京北海公園畫(huà)舫齋，中國(guó)北京（1979）等，作品被海內(nèi)外眾多國(guó)際公共機(jī)構(gòu)及私人收藏。