這是一次年輕藝術(shù)家與屬性模糊的新空間的一次合作，地點(diǎn)在北京楊畫廊的咖啡廳及外部庭院中。
　　今天幾乎所有的藝術(shù)空間都在發(fā)生藝術(shù)活動(dòng)，甚至還在向外沿?cái)U(kuò)展。但許多空間都是被動(dòng)的在發(fā)生，空間也被迫形成了使命，既為裝載藝術(shù)作品的排列與擺放。通常，我們對(duì)畫廊空間的理解僅存在于它們?cè)诮ㄖc商業(yè)功能上的用途，卻較少考慮其內(nèi)部流通的空氣也是空間固有的不可見因素。
　　楊畫廊咖啡廳及外部庭院是一個(gè)非“標(biāo)準(zhǔn)”畫廊屬性的空間，因?yàn)樗商峁┙o我們的空間元素跟許多大空間不盡相同。這是一個(gè)擁有完整自然生態(tài)的活動(dòng)地，它有跟城市戶外空間一樣的自然氣候，它四季變化，有風(fēng)有雨，有咖啡廳，有會(huì)客室，也有衛(wèi)生間。這里的一切元素只要藝術(shù)家想要利用，它們便可以同時(shí)成為藝術(shù)的組成部分。
　　本次合作的藝術(shù)家劉亞洲是一位剛畢業(yè)的美院研究生，這是他初次較為完整地呈現(xiàn)自己在現(xiàn)階段的藝術(shù)思考，并與一個(gè)完整的空間合作。新空間，新藝術(shù)家，新策展人，在這里碰撞的只有那份對(duì)藝術(shù)的原始沖動(dòng)，而不是某些既定的展覽經(jīng)驗(yàn)。模糊的空間屬性也提供了藝術(shù)家創(chuàng)造不同視覺經(jīng)驗(yàn)的可能。在所有的不穩(wěn)定性中，都存在著潛在的危險(xiǎn)。物質(zhì)不是一成不變，就像本次展覽中的某些作品，也會(huì)因?yàn)橐恍┳匀灰蛩鼗蛞馔庖蛩囟?。因此，你所看到的不一定是作品的完整形態(tài)。在形式上，藝術(shù)家摒棄了物的堆積，以藝術(shù)生產(chǎn)方式的內(nèi)部運(yùn)行機(jī)制為主導(dǎo)，自然地形成其作品應(yīng)有的視覺面貌。
　　劉亞洲的創(chuàng)作來自于雕塑中的重要分支，它接洽了現(xiàn)代主義的表現(xiàn)方式，又融合了當(dāng)代藝術(shù)對(duì)個(gè)體思維的影響，從而形成了此次展覽中簡(jiǎn)約、準(zhǔn)確、而又節(jié)制的輕視覺個(gè)人軌跡。
　　文：張營(yíng)營(yíng)
　　關(guān)于藝術(shù)家
　　劉亞洲，1990年生于河北，2014年本科畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院雕塑系，2017年碩士畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院雕塑系，現(xiàn)生活、工作于北京。其個(gè)人項(xiàng)目有軌跡（楊咖啡，北京，中國(guó)，2017），也曾參加由北京民生現(xiàn)代美術(shù)館、兌山美術(shù)館、金雞湖美術(shù)館、今日美術(shù)館、羅中立美術(shù)館、中國(guó)雕塑博物館及中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館等機(jī)構(gòu)舉辦的群展。
　　關(guān)于策展人
　　張營(yíng)營(yíng)，藝術(shù)觀察員，獨(dú)立撰稿人，“卡塞爾”微信公眾號(hào)主編。2010年開始從事藝術(shù)創(chuàng)作，2015年后開始轉(zhuǎn)向數(shù)據(jù)整理、藝術(shù)評(píng)論、卡塞爾文獻(xiàn)展的專題研究，并以一種更為開闊的實(shí)踐方式持續(xù)思考當(dāng)代藝術(shù)在今天中國(guó)的意義與可能，持續(xù)尋找變化中的當(dāng)代藝術(shù)與運(yùn)動(dòng)中的社會(huì)現(xiàn)實(shí)之間的最佳契合點(diǎn)。