艾米李畫廊很高興的宣布9月23日下午4點將迎來與藝術家張見的首次個展合作“束素”。本次展覽將展出繪畫與攝影作品二十余幅作品。其中有張見在2017年所繪的四幅最新絹本繪畫作品《疊》系列，一幅在系列作品《桃色》的基礎上繼續(xù)探索而成的代表作《山桃紅》，以及第一次亮相的攝影作品《束素》和《?！废盗?。
　　近些年，藝術家張見的繪畫研究課題是在尋找工筆畫這一傳統(tǒng)藝術母體自身發(fā)展的原動力。在“桃色”系列中，人物退到了太湖石和桃花之后，初看像是一件花鳥作品，可仔細觀看，在隱約之處還能發(fā)現(xiàn)被絲綢包裹的女體，會給觀者一種揭開謎底般的驚喜。在此基礎上，隨著藝術風格的進一步演進，張見在“疊”系列中排除了以往作品中的其他形象，畫中只留下了絲綢和人體，繪畫元素越少，就越難以讓人目光集中，這就使得張見在繪畫語言與畫面氣質(zhì)上進行提純，著力表現(xiàn)疊加所產(chǎn)生的關系，既是物象的疊加，亦是空間和時間的疊加。
　　“吳帶當風，曹衣出水”是中國古代繪畫中關于人物衣紋處理的經(jīng)典范式。“曹衣出水”表現(xiàn)為所畫人物衣衫緊貼身上，猶如剛從水中出來一般。而在“疊”系列中，張見在造型上試圖呼應“曹衣出水”的視覺效果。另一方面則是在“賦色”，畫面中舍去了以往所常用的悅目粉色，轉(zhuǎn)而借鑒宋瓷的隱青色來進行描繪，那種冷灰中又帶著明亮的感覺，用來表現(xiàn)絲綢覆蓋的人體，可謂是相得益彰。觀張見的繪畫作品既是對中國深邃傳統(tǒng)的當代回應，亦是與觀者的會心私語。
　　此次展題《束素》，取自張見同名的一組攝影作品。“束素”即一束絹帛，常用以形容女子腰肢細柔。戰(zhàn)國時期辭賦作家宋玉作品《登徒子好色賦》中有如此記載“腰如束素，……”。2013年張見開始進行《束素》的攝影創(chuàng)作，起初只為繪畫提供素材，但在整個拍攝過程后，作品所呈現(xiàn)的美感讓所有人感到驚艷，故而精選11幅作品合為《束素》系列。《束素》是將絲絹的紋理美感放大化，在作品中人體只是媒介，形體的存在只是為了突出絲絹給觀者產(chǎn)生的情緒變化，真正的目的不是表現(xiàn)人體的美感，追求的是人體與絲綢疊加的質(zhì)感，而情緒是觀者賦予的，因而進一步產(chǎn)生了作品與觀者思想的重疊。這種迂回的方式特別東方。
　　與之相對的是《茫》系列，作品是將宏大的景觀微縮與純化。云和天空作為創(chuàng)作對象被抽象化，把實際的造型：比如云所依附的山川與大地，全部簡化。畫面專注于云的局部，因為黑白的對比，色階的變化，使得云產(chǎn)生單純的素描感。這種單純化的處理，不僅是形上的更是氣韻上的，形成蒼茫、無際、虛幻的畫面，從而震懾心靈。
　　藝術家 Artist 
　　張見  Zhang Jian
　　1972  出生于上海
　　1995  南京藝術學院美術系中國畫專業(yè)，獲學士學位
　　1999  南京藝術學院美術系中國畫專業(yè)，獲碩士學位
　　2008  中國藝術研究院，獲博士學位
　　曾任上海大學美術學院國畫系副主任，中國藝術研究院中國畫院副院長
　　現(xiàn)任中國藝術研究院工筆畫研究院副院長，國家一級美術師，碩士研究生導師
　　現(xiàn)生活和工作在上海和北京
　　個展
　　2017  束素 - 張見，艾米李畫廊，北京
　　          見微集 - 張見作品展，中國美術館，北京
　　2016   藏春冊 -- 張見的絲語藝術展，米悠空間，上海
　　2003   張見工筆畫展，清華大學，北京
　　1999   張見工筆畫展，南京藝術學院美術館，南京
　　
　　群展 (節(jié)選)
　　2017  藝圃--園林主題繪畫作品邀請展，信雅達三清上藝術中心，杭州
　　          青春心印—2017第四屆關山月美術館青年工筆畫展（特邀），
　　          關山月美術館，深圳
　　          機杼--當代藝術展，金雞湖美術館，蘇州
　　
　　2016  含英咀華—中國藝術研究院工筆畫精品展，中國美術館，北京
　　          繪畫Painting: 20×20 ，香港
　　          工在當代—2016·第十屆中國工筆畫作品展，中國美術館，北京
　　
　　2015   2015 ART TAIPEI國際藝術博覽會，臺北世界中心貿(mào)易大樓，臺北
　　          繪畫：貳拾×20，保利藝術博物館，北京，香港，澳門
　　          藝術巴黎，巴黎大皇宮，法國巴黎    
　　          傳統(tǒng)的復活-中國當代藝術展，賈維茨中心，美國紐約