“尋找遺失的秘密——德朗繪畫研究”展覽將于2017年5月23日至11月23日在杭州光達美術館舉行。展覽由光達美術館和中國美術學院藝術現(xiàn)象學研究所聯(lián)合主辦。這將是國內(nèi)首次舉辦關于安德烈·德朗（1880-1954）的藝術創(chuàng)作及其效應的展覽。展覽內(nèi)容分為三個部分：德朗中后期代表作品、德朗繪畫的影響和德朗研究文獻。展覽作品全部為光達美術館藏品，包括20世紀20年代至40年代德朗的繪畫和雕塑作品30余件，受德朗影響的賈科梅蒂、巴爾蒂斯、阿利卡、森·山方和司徒立等藝術家代表作品若干件。整個展覽較完整地呈現(xiàn)了德朗脫離現(xiàn)代主義運動之后的藝術面貌，并重新探討和界定了德朗的歷史地位和當下意義。
　　德朗（André Derain）是現(xiàn)代繪畫的創(chuàng)始人之一，二十世紀初，他與馬蒂斯、弗拉曼克一道開創(chuàng)了野獸派繪畫，后又與畢加索在創(chuàng)立立體派的道路中探索，這段時期（1920年之前），美術史公認他為現(xiàn)代藝術運動的健將，他也被譽為“法國在世的最偉大的畫家”，受到法國年輕畫家的熱烈追捧。長久以來，人們對德朗的認識也較多限于此時期。
　　但他又是現(xiàn)代繪畫危機最早的感受者和懷疑者。一戰(zhàn)結(jié)束后，德朗開始鍥而不舍地投入到新的研究中，并與曾在世紀初影響過自己的先鋒主義精神走向根本性的對立。當時德朗在巴黎的藝術界仍享有盛名，但因為陣營的轉(zhuǎn)變，他遭到了除極個別人之外的先鋒派的大肆批評。人們認為他的靈感已經(jīng)枯竭，藝術創(chuàng)造力不再，才會在追憶傳統(tǒng)和追求形式的框架中自我逃避；即便有無可辯駁的繪畫天賦，他的藝術生涯也已然走向了失敗。30至40年代間，這樣的指責不一而足，使德朗逐漸被孤立。德朗的命運極為典型地反映了現(xiàn)代文化內(nèi)在的悖論以及它今天所面臨的挑戰(zhàn)。
　　德朗曾說：“我們是秘密的探尋者。”他孜孜不倦的探尋著的秘密——就是本次展覽的主題。到底是什么使德朗拋開已有的盛名，并與曾在世紀初影響過自己的先鋒主義精神走向根本性的對立？這一探索的價值有多大，對于追隨他的藝術家們，包括兩位偉大的現(xiàn)代藝術家－賈科梅蒂和巴爾蒂斯的影響有多大？德朗是不是一個被不公正地遺忘了的大師？這一切都將在本次展覽中，通過德朗這一時期的作品，及受其影響的具象表現(xiàn)藝術家的若干作品和豐富的文獻圖片資料，為觀眾解答。