吳海洲的作品并不直接表現(xiàn)社會(huì)政治性命題，而是通過收集一些有所感悟的圖像資料，著力描述一種日常生活的場(chǎng)景與狀態(tài)。在一片灰朦的色調(diào)，質(zhì)感的筆觸中，潛隱出時(shí)代的氣息和其背后歷史和記憶的暗影，以及特定環(huán)境所導(dǎo)致的心靈躁動(dòng)、性情的無所附著。從某種意義上說，吳海洲的繪畫創(chuàng)作仿佛是在傳統(tǒng)和記憶即將消逝的時(shí)刻對(duì)記憶的追認(rèn)，并被納入到他個(gè)體切身的生存經(jīng)歷和重構(gòu)記憶當(dāng)中。
　　吳海洲的作品即是一種對(duì)人的實(shí)際生存狀況和人的未來發(fā)展可能性的關(guān)注。當(dāng)它展示在你的眼前時(shí)，你會(huì)感受到我們正處在他所描摹的現(xiàn)實(shí)境遇和記憶之中。“記憶”是試圖將已獲得的經(jīng)驗(yàn)保存下來，由此也產(chǎn)生了抗拒喪失的想象。但這種想象卻以重構(gòu)的方式再現(xiàn)了他曾經(jīng)的視覺記憶。從這個(gè)角度來看，他的油畫藝術(shù)既是他記憶的現(xiàn)實(shí)顯影，又是在其形而上的超驗(yàn)表現(xiàn)。而藝術(shù)家的藝術(shù)話語(yǔ)方式強(qiáng)化或提升了我們的共識(shí)，或許還會(huì)審視我們自己早已司空見慣的日常平庸的生活。也正是這種表層的真實(shí)后面隱藏得更為深刻的真實(shí)，才能引起我們心靈上的共鳴乃至震撼。
　　——節(jié)選自馮博一《無常中的日常》