這里的“百草園”沒(méi)有魯迅筆下的菜畦和桑葚，皂莢樹(shù)和石井欄，卻依然構(gòu)筑了一個(gè)草木叢生、蟲(chóng)鳴鳥(niǎo)唱、妙趣橫生的樂(lè)園。當(dāng)代水墨領(lǐng)域的兩位代表性藝術(shù)家——高茜和章燕紫近年來(lái)的作品，均有涉及花卉、草藥、蟲(chóng)蟻、鳥(niǎo)雀，她們以獨(dú)特的水墨繪事，表達(dá)了個(gè)體對(duì)世界、生命、情感的理解及體悟。此次《百草園》展覽，呈現(xiàn)了兩位藝術(shù)家的近期新作，讓我們漫步在她們的百草園中，賞閱并思考女性獨(dú)有的思維觸角與藝術(shù)表達(dá)之間的關(guān)系，以及中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的表述方式在當(dāng)代傳承及轉(zhuǎn)換的可能性。
高茜，當(dāng)代新工筆的代表藝術(shù)家，作品獨(dú)有的江南氣息和優(yōu)雅氣質(zhì)已成為她的標(biāo)簽。近年來(lái)，她對(duì)“氣味圖像”的研究尤其著迷，她研究香水氣味的植物成分，并將此種芬芳透過(guò)畫(huà)面?zhèn)鬟_(dá)予觀者。香氣氤氳間描繪昆蟲(chóng)交尾，暖香合歡，不免讓人聯(lián)想閨閣幽情，然而，高茜不滿足于閨閣意趣的淺顯格局，畫(huà)面的女性氣息之外飽含更多的內(nèi)心情緒及記憶碎片的重組。似夢(mèng)非夢(mèng)的情緒瞬間定格的場(chǎng)景，一直是高茜想表現(xiàn)的畫(huà)面，她坦言就像人的夢(mèng)境，似曾相識(shí)，轉(zhuǎn)瞬即逝，給人留下無(wú)限遐想。尼采把夢(mèng)和醉看作兩種基本的藝術(shù)狀態(tài)，我們也能在作品中看到她畫(huà)面背后的喃喃低語(yǔ)。
此次她帶來(lái)《游仙窟》、《玉交枝》、《合歡》系列作品。虛淡雅致的設(shè)色，翩翩花草間的昆蟲(chóng)或鳥(niǎo)雀，圖像的啟示性顯而易見(jiàn)，留給觀者充分閱讀與揣摩的空間?！队蜗煽摺肥?016年新作，六幅作品分為三組，分別描寫(xiě)三種不同植物的榮茂與枯謝狀態(tài)。這個(gè)唐人傳奇小說(shuō)的題目雖與畫(huà)家本人并無(wú)直接關(guān)聯(lián)，卻暗藏了與“合歡”相對(duì)應(yīng)的絲絲玄機(jī)。
章燕紫的草藥題材始于2015年《古方千金》系列作品中對(duì)中草藥的研究。對(duì)中西方醫(yī)學(xué)及治愈的表達(dá)，是其近年來(lái)的創(chuàng)作母題。隨著年齡增長(zhǎng)，她開(kāi)始慢慢體會(huì)到中醫(yī)神秘莫測(cè)、不可言說(shuō)之妙，并對(duì)形態(tài)各異的草藥產(chǎn)生興趣。深諳傳統(tǒng)文化和西方當(dāng)代藝術(shù)的章燕紫在創(chuàng)作中總能游刃于觀念、語(yǔ)言、材料的多重隱喻中?；趯?duì)中國(guó)醫(yī)藥名著《本草綱目》的研讀，并對(duì)傳世古方進(jìn)行重新解讀和演繹，她發(fā)現(xiàn)“萬(wàn)物皆藥，萬(wàn)物非藥”，秘密都在“時(shí)機(jī)”和“法度”之間。
此次章燕紫帶來(lái)《幻》、《剎那》、《癢》、《愛(ài)蓮》系列作品，其中《幻》是為此次展覽特別繪制的新作，描繪了天堂藍(lán)、罌粟、死藤、曼陀羅、大麻、苦艾這六種致幻的草藥，她延續(xù)《古方千金》中的創(chuàng)作方法，一張草藥配一張書(shū)法解讀，六組十二張構(gòu)成《幻》的完整圖譜。這些致幻草藥來(lái)自世界各地，或南美，或印度，或西亞，美麗的外表之下，隱含著危險(xiǎn)的種子，它們是毒也是藥，帶來(lái)人快樂(lè)與安慰，也帶來(lái)依賴和沉迷。在這里，好和壞并非絕對(duì)，而是可以轉(zhuǎn)換的。這種對(duì)立和矛盾的關(guān)系吸引我們，每個(gè)人都可以根據(jù)個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)給予不同的解讀。
觀高茜與燕紫的繪畫(huà)，會(huì)形成一種有意思的對(duì)照。雖然她們的作品中都帶有江南的氣息、女性的敏感、文雅的格調(diào)，但是燕紫作品中深層的苦澀和高茜畫(huà)中精致的雅韻，形成強(qiáng)烈的反差。燕紫的尖銳和高茜的溫雅，一樣讓人忘懷。她們描繪自然也超越自然，以女性天生多觸覺(jué)的雷達(dá)，發(fā)掘除了視覺(jué)之外別的官能感受，如嗅覺(jué)、味覺(jué)、觸覺(jué)，從而達(dá)到某種“移覺(jué)”或“通感”，在形式與內(nèi)容，古意與當(dāng)代之間尋找到了一種平衡。在學(xué)術(shù)界對(duì)“水墨畫(huà)或工筆畫(huà)的當(dāng)代性”討論不斷時(shí)，我們不妨看看高茜和燕紫二位藝術(shù)家的實(shí)踐，她們用自己的學(xué)養(yǎng)、思考和感悟，進(jìn)行著個(gè)人水墨語(yǔ)言的創(chuàng)新和敘事方式上的突破。正是每一個(gè)藝術(shù)家堅(jiān)持不懈的努力，才讓中國(guó)新水墨與新工筆走向更多元的發(fā)展，也有了更多的可能性。