東畫廊榮幸宣布，張如怡在東畫廊的第二次個(gè)展《對(duì)面的樓與對(duì)面的樓》將于2016年11月3日開(kāi)幕。此次展覽詮釋了藝術(shù)家新近的創(chuàng)作動(dòng)向，作品包括特定空間裝置、繪畫、雕塑等多種藝術(shù)形式，呈現(xiàn)了藝術(shù)家對(duì)個(gè)體、日?，F(xiàn)實(shí)、物理空間三者相互作用關(guān)系的探討與轉(zhuǎn)換。
樓，作為意象將貫穿整個(gè)展覽，為觀者提供重重線索。在新系列的作品中，建筑物被安排在一幕幕充滿張力的場(chǎng)景里，緊鄰、交錯(cuò)、對(duì)峙，但卻以一種堅(jiān)固的姿態(tài)出現(xiàn)在展覽里，矗立、靜默。展覽中，呈現(xiàn)的大部分作品都是以從現(xiàn)實(shí)環(huán)境抽取而來(lái)的樓、柱子、樓梯、門、植物（仙人掌）、魚(yú)缸等元素為靈感，通過(guò)一種“面對(duì)面”的形式安排，藝術(shù)家將它們表現(xiàn)在帶有壓迫感的視覺(jué)語(yǔ)言里，暗示了時(shí)刻被社會(huì)所塑造的個(gè)體，在直面現(xiàn)實(shí)生活之時(shí)，那被牽引而出的瞬間情感的“暫停”
張如怡的創(chuàng)作不論裝置或是繪畫，都帶有一種審慎的藝術(shù)態(tài)度，在度量與表達(dá)其個(gè)人經(jīng)驗(yàn)的同時(shí)，抑或客觀抑或主觀地反映著當(dāng)代社會(huì)中人們所依賴的物質(zhì)生活和生存空間。她對(duì)混凝土材料的實(shí)踐，構(gòu)成了她三維作品獨(dú)特的美學(xué)風(fēng)格，將工業(yè)感和日常物件合成在新的情景里；同時(shí)工業(yè)網(wǎng)格上靜物式的植物描繪及重復(fù)疊加的線條所促成的空間形狀也在二維的場(chǎng)景里得以延伸，使得那些有機(jī)體被塑造得極端冷靜。
近期，她的個(gè)展包括：“間歇”（空白空間，北京，2016），“隔|斷”（東畫廊，上海，2014）、“一根線”（J畫廊，上海，2014）、“過(guò)濾”（空白空間，北京，2013）。她的作品曾在眾多藝術(shù)機(jī)構(gòu)和重要展覽上亮相，包括“無(wú)序之美”（卡斯雕塑基金會(huì)，英國(guó)古德伍德，2016），山中美術(shù)館（四方當(dāng)代美術(shù)館，南京，2016），“我們：一個(gè)關(guān)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的力量”（chi K11美術(shù)館，上海，2016），“夜間的友誼”（立木畫廊，香港，2015），“非形象”（二十一世紀(jì)民生美術(shù)館，上海，2015）等。
張如怡曾獲得多個(gè)藝術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)，包括M50新銳青年藝術(shù)家組委會(huì)大獎(jiǎng)（2012）、羅中立當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng)學(xué)金（2012）、柯羅默基金會(huì)優(yōu)秀當(dāng)代藝術(shù)者獎(jiǎng)學(xué)金（2010）。她的作品收藏包括南京四方當(dāng)代美術(shù)館和卡斯雕塑基金會(huì)等機(jī)構(gòu)以及眾多的個(gè)人藏家。