作為一名就讀于德國卡塞爾美術學院的學生，繆曉春被 William Kentridge在1997年的卡塞爾文獻展的作品深深地打動，并第一次萌生了用動畫創(chuàng)作的念頭。在2004年，繆曉春嘗試以3D軟件為藝術媒介進行創(chuàng)作，并完成了首個全部以3D技術創(chuàng)作的作品《虛擬最后審判》。自此之后，繆曉春便開始致力于在3D動畫與繪畫之間相互轉化的表達。
通過改變文藝復興時期的油畫，繆曉春大膽地將3D技術引入藝術創(chuàng)作中，重新詮釋了大師杰作中的古典敘述。在早期作品《死亡再度勝利》中，藝術家借鑒了彼得•勃魯蓋爾在1562年的畫作，將原作中的戰(zhàn)爭場面轉變成電影布景，并將作品中的原型替換成以自己形象為模型的三維人型。受到亨利•馬蒂斯的剪紙拼貼藝術的啟發(fā)，藝術家在這部作品中引入了“電腦野獸派”的概念。運用切割機和刻字紙，藝術家賦予了畫作廣泛的色域，創(chuàng)造了一副眼花繚亂的絢麗場景，并同時重寫了原作中的死亡主題。
不斷探索新媒體在繪畫中的可能性，繆曉春將3D模型、切割技術和手繪融為一體，定義這一新繪畫為“算法繪畫”。利用電腦生成圖像和模型，藝術家之后再在畫布上繪制生成的3D圖像，由此和諧地運用電腦技術將虛擬世界無縫地轉接至二維畫布。此次展覽《變形記》展出了繆曉春的這一系列近作?；谒囆g家自2008年來對數(shù)字媒體的研究，這些作品展現(xiàn)了繆曉春的3D電腦動畫和“算法繪畫”。
在此次展覽中展出的作品例如《零度懷疑》，一幅源自于經(jīng)典《Doubting Thomas》的作品，體現(xiàn)了藝術家對革新繪畫語言的持續(xù)嘗試。《Doubting Thomas》描繪了一個不見傷口便不相信耶穌復活的懷疑者。在新作中，藝術家以水晶質感的三維人形和透明的身體替代了原作中的人物。在影像作品中，當懷疑者觸碰被懷疑者的一瞬間，被懷疑者的軀體即刻碎裂。在這幅作品中，繆曉春考驗了現(xiàn)代社會語境中“信念”與“信仰”的含義。
此次展覽反映了藝術家對新繪畫形式和創(chuàng)新的藝術表達的承諾?；貞褂[題目，本次展覽中的作品共同體現(xiàn)了藝術家在動態(tài)影像與布面作品之間的轉換，同時這次展覽也探索了真實與虛擬、傳統(tǒng)與當代、人類與技術間的關系。