討論從錯(cuò)置開(kāi)始。我們姑且可以把2006年假想為兩位藝術(shù)家的實(shí)在交集點(diǎn)，在那一年，他們共同停留于荷蘭皇家藝術(shù)學(xué)院（Rijksakademie），只是自2003年起，林美雅就開(kāi)始了在阿姆斯特丹的求學(xué)并最終定居于此，2005年，梁碩來(lái)到阿姆斯特丹，來(lái)到了Rijksakademie，林美雅晚后一年。

 

2005年梁碩離開(kāi)中國(guó)時(shí)已經(jīng)是備受矚目的年輕雕塑家，對(duì)于學(xué)院派當(dāng)代藝術(shù)的反感，對(duì)于自我清空的強(qiáng)調(diào)，梁碩來(lái)到了荷蘭。林美雅在荷蘭的求學(xué)開(kāi)始于瑞特維爾藝術(shù)學(xué)院的研究生部。2000年初期在中國(guó)有著廣大號(hào)召力的荷蘭“一分鐘影像”，讓林美雅第一次拿起攝像機(jī)，以朝天的鏡頭記錄下她在工業(yè)舊城區(qū)行走時(shí)的感受，作品名為Breather（1分47秒），身體的，感知的，純粹的影像，在此已現(xiàn)雛形。

 

回歸到錯(cuò)置，將自然帶出關(guān)于多重文化的討論－交融碰撞，融合或不適；身體身份的錯(cuò)置，觀念與語(yǔ)境的錯(cuò)置；在我們面對(duì)或需融入到他者的文化現(xiàn)場(chǎng)之時(shí)，激烈，直接，抗拒或回避，更為情緒的身份認(rèn)同，更為強(qiáng)烈的規(guī)避或逃逸。當(dāng)然，錯(cuò)置不等同于所強(qiáng)調(diào)的“不適”，更有價(jià)值的落腳應(yīng)該是“在彼處”。

 

展覽名稱(chēng)為“辦pijn”，荷蘭語(yǔ)和中文的諧音體，說(shuō)文解字中，“辦”，全力以赴去做；pijn，荷蘭語(yǔ)意為“疼痛”。展覽分為3個(gè)部分，林美雅在不同時(shí)間階段的影像作品，梁碩在美術(shù)館現(xiàn)場(chǎng)的空間繪畫(huà)，林美雅和梁碩的共同合作項(xiàng)目。梁碩在2006年回國(guó)之后慢慢發(fā)展出“渣”的觀念，關(guān)于民間的，野生的，自由的，反叛的表達(dá)和描述。林美雅的影像創(chuàng)作，身體或身份，被抽離的現(xiàn)實(shí)場(chǎng)域和糾結(jié)記憶，那些被觀看、被消費(fèi)／資本所把持控制的身體塑造，那些被平視，被呈現(xiàn)的生命狀態(tài)，平靜，凝靜。亦此，“辦pijn”可視為某種復(fù)合體，認(rèn)真的，執(zhí)意的，不質(zhì)疑的面對(duì)我們來(lái)自身體的自分裂，亦是刻意建構(gòu)下的糾織于痛苦和清醒中的呢喃獨(dú)語(yǔ)。

 

倪昆／2016年7月21日