吳昌碩（1844—1927）是我國(guó)近代一位在詩、書、畫、印各方面均具有極高造詣的藝術(shù)大師，藝壇尊其為“四絕”畫家。在近現(xiàn)代中國(guó)書畫史上，吳昌碩的光芒無疑是耀眼的，他在藝術(shù)領(lǐng)域所取得的卓越成就，令人難以超越。

吳昌碩的藝術(shù)貴于創(chuàng)造，他以書法入畫，另辟蹊徑，作品自成體系。其金石篆刻氣味渾厚，深悟古人心法；書法擅長(zhǎng)古篆，以石鼓文成就最高；繪畫采用篆書筆法，在博采眾長(zhǎng)的同時(shí)，自具特色。

吳昌碩憑借其在詩文、金石、書畫領(lǐng)域浸潤(rùn)數(shù)十年的深厚造詣，以其獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格，與虛谷、蒲華、任伯年并稱為“清末海派四杰”。他的藝術(shù)作品影響深遠(yuǎn)，眾多現(xiàn)代繪畫大師，陳師曾、齊白石、傅抱石、李可染、黃賓虹等人多受益于吳昌碩藝術(shù)的影響。

此次展出的吳昌碩篆刻、書法和繪畫共計(jì)90件，展覽內(nèi)容分為篆刻、書法和繪畫三部分，展現(xiàn)吳昌碩在近現(xiàn)代中國(guó)書畫史上所取得的卓越成就。

我們期望您輕步于展廳，了解和體會(huì)一代宗師震人心魄的畫風(fēng)和大氣磅礴的藝術(shù)，感受中華民族傳統(tǒng)文化的深邃魅力。

第一單元：篆刻

“予少好篆刻，自少至老，與印不一日離”

吳昌碩從小對(duì)治印興趣極濃，篆刻在其藝術(shù)領(lǐng)域中用功最早、為時(shí)最長(zhǎng)。吳昌碩刻印初從浙派入手，后融合皖、浙兩派之長(zhǎng)，再專攻漢印，亦受鄧石如、吳讓之、錢松、趙之謙等人的影響。

其篆刻從“印內(nèi)求印”到“印外求印”，大量參用《石鼓》、磚瓦、碑碣、封泥等文字的特點(diǎn)，歸其本於秦、漢，深得純樸渾厚之趣，既融合前人法度，又善于變化。布局突出書法意趣，虛實(shí)相生，疏密有致。純刀硬入，沖刀、切刀并用，憑腕力而不靠利鍔，求其自然崩落而造成細(xì)微斑駁的古趣，造成高古、雄渾、蒼茫的印風(fēng)，自成一家。

第二單元：書法

吳昌碩自幼受父熏陶，喜書畫治印，最終以藝術(shù)為其終身事業(yè)。

諸體書法中以篆書成就最高。

其篆書初學(xué)楊沂孫，筆法又受好鄧石如、吳熙載、趙之謙等人影響，在臨寫《石鼓》中融會(huì)貫通，成熟期用筆遒勁，氣勢(shì)開張，極富金石氣。

其隸書愛寫雄厚樸拙一路，偏愛長(zhǎng)體，偶然隸兼篆意，筆力雄厚，境界特高。篆、隸而外，吳昌碩楷、行、草書均有精湛造詣。其楷書專習(xí)鐘繇，行書擬米芾、黃庭堅(jiān)，草書法王鐸，中歲兼從黃道周。晚年行、草書多為藏鋒，遒勁凝練，不澀不急，亦澀亦疾，氣勢(shì)沉雄古逸。沙孟海先生以“排山倒海之勢(shì)”寓之，可謂確評(píng)。

第三單元：繪畫

吳昌碩作畫起步較遲，但交游多豐才碩學(xué)及畫界名家好手，故起點(diǎn)很高。其從事的繪畫以超乎尋常的“金石力”為支柱，書法通畫法，“謂是篆籀非丹青”，復(fù)“養(yǎng)草木心”，融明代乃至晚清以來各家長(zhǎng)處于一爐，博采眾長(zhǎng)，轉(zhuǎn)益多師，加以創(chuàng)造革新。

他繼承徐渭和八大的奇縱，卻更為蒼勁；吸收石濤的酣暢，卻更為雄奇；建基于任伯年、蒲華的色彩豐富，卻更為熱烈；筆墨縱恣圓秀，又得自于陳淳……遺貌取神，他以簡(jiǎn)煉概括的筆墨來抒發(fā)自己豐富的思想感情。