2016年7月22日，由深圳美術(shù)館主辦、深圳市越眾歷史影像館協(xié)辦的“景遷——孫濤作品展”將于深圳美術(shù)館開幕。本次展覽由阿古拉拉策展，李媚任學(xué)術(shù)主持。

此次展覽系青年藝術(shù)家孫濤的首個(gè)個(gè)展。畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院攝影系的他，先后于《南方都市報(bào)》《外灘畫報(bào)》從事媒體攝影達(dá)十年之久，拍攝并刊發(fā)或展覽過(guò)《空城》《唐山祭》《夫妻房》《我去尋找一盞燈》等作品。成為自由藝術(shù)家之后，他將鏡頭瞄向周圍隨處可見的事物。

該展以“景遷”為題?！墩f(shuō)文解字》記載：“景，光也。”清代段玉裁注：“日月皆外光，而光所在處，物皆有陰。光如鏡，故謂之景。”“‘景’是眼睛之所見，是攝影成像的對(duì)象。移物為‘遷’。取‘景遷’字為展覽命名，首先是此次展出的作品為攝影作品，其次便是對(duì)藝術(shù)家的些許冀望。”策展人如是解釋道。

本次展覽共展出50幅攝影作品，均屬藝術(shù)家在過(guò)去兩三年間拍攝的《墻》系列。這些作品分為三個(gè)部分，“癬”、“屋漏痕”、“藤”。

“癬”的素材來(lái)自于藝術(shù)家在東北老家墻面上看到的各種“牛皮癬”廣告。這些廣告在國(guó)內(nèi)城市的角落里隨處可見。藝術(shù)家從這些不斷被涂料堆疊的墻壁上看出了些不堪的味道，并選取和復(fù)制它們。“在他的鏡頭下有一種詼諧、一種隱隱的諷刺、一種無(wú)可奈何。”策展人說(shuō)到。

“藤”取材于孫濤家附近的一個(gè)園子。他總在那個(gè)園子里散步，偶然間開始留意墻上的藤蔓。“日子一天天過(guò)去，它們悄悄來(lái)、悄悄走，在墻上留下枯枝和‘足印’，像精心編織的網(wǎng)，每一張都不同的；又像繁星滿天的夜空，仿佛要證明它們來(lái)過(guò)，絢爛過(guò)似的。”他這樣解釋自己對(duì)這些藤蔓的觀察。

2014年，孫濤開始學(xué)習(xí)書法，并從古代書法論著——《筆陣圖》中了解到“屋漏痕”這一書法理論。“屋漏痕”即啟發(fā)于此。他于潮汕古村落的老房子的墻面上發(fā)現(xiàn)了這些“力透紙背”的“屋漏痕”。在策展人看來(lái)，“它有一種積聚的力量，大自然鬼斧神工的畫面里有時(shí)間的痕跡，有生命和呼吸的節(jié)奏，在多半遷空的古村墻面上，找到‘棄之可惜’的現(xiàn)代美感”。

談及為何在這個(gè)時(shí)候舉辦孫濤個(gè)展，策展人表示：“原本只是因?yàn)樯钲诿佬g(shù)館對(duì)本土藝術(shù)家的支持，所以有了展出的計(jì)劃。但是，連日來(lái)看到一批專家、學(xué)者為完整保留下湖貝舊村南坊而發(fā)起‘湖貝古村120城市公共計(jì)劃’。我個(gè)人認(rèn)為在這個(gè)特殊的時(shí)間點(diǎn)廣而告之，讓深圳的觀眾看到孫濤的作品，了解他的創(chuàng)作理念和觀看方式，是能讓人從中獲得一些啟示的。有些人和孫濤一樣，一直有自覺的意識(shí)去認(rèn)識(shí)一些歷史文化的價(jià)值，但許多人并沒有發(fā)聲，碰巧遇到一個(gè)和我們有共同價(jià)值觀的公共事件，于是越發(fā)覺得這樣的展覽應(yīng)該盡早做。”

此外，藝術(shù)家將于開幕當(dāng)日進(jìn)行專場(chǎng)導(dǎo)覽，相關(guān)公教活動(dòng)亦將圍繞著攝影、古村保護(hù)等主題于展覽期間陸續(xù)展開。

據(jù)悉，此次展覽將持續(xù)至2016年7月31日。