北京藝門(mén)畫(huà)廊十分榮幸地舉辦此次展覽 “3DPRK－來(lái)自朝鮮的肖像”，此項(xiàng)目是由斯洛文尼亞攝影師老馬（b.1982）和駐北京的朝鮮藝術(shù)工作室KoryoStuido合力完成，這是該系列作品首次在中國(guó)展出。
老馬在北朝鮮各地拍攝的人物肖像作品采用了三維立體攝影技術(shù)。這一里程碑式的作品拍攝的除了北朝鮮的門(mén)面——首都平壤的居民，還有住在北朝鮮第二大城市咸興和朝鮮其他地方的普普通通的工人、農(nóng)民、教師、運(yùn)動(dòng)員和演藝人員。
拍攝團(tuán)隊(duì)共有五人——攝影師、制作人、兩位北朝鮮向?qū)Ш鸵幻緳C(jī)。他們還去了朝韓邊境的非軍事區(qū)拍攝那里的士兵，也參觀了這個(gè)遺世獨(dú)立的國(guó)家引以為傲的學(xué)校、醫(yī)院和休閑設(shè)施。斯洛文尼亞攝影師老馬是受朝鮮官方邀請(qǐng)前去用三維影像進(jìn)行記錄的。他想要的是不加任何修飾地描繪出當(dāng)?shù)厝松砩系哪撤N東西。
選擇為北朝鮮人拍攝肖像需要面對(duì)巨大的挑戰(zhàn)，也容易招致批評(píng)和非議。在西方人的眼中，除了北朝鮮，沒(méi)有幾個(gè)國(guó)家會(huì)認(rèn)為拍攝別人的隱私是件好事。在北朝鮮政體下進(jìn)行拍攝，很容易被人說(shuō)成是“很傻很天真”，或者是被一架復(fù)雜而強(qiáng)大的宣傳機(jī)器利用的“傻瓜”。
北朝鮮是世界上限制最多的國(guó)家之一。所有到訪的人都需要受到邀請(qǐng)，而且必須有官方向?qū)膛阃Ｍ鈬?guó)報(bào)刊和攝影都受到限制，而且西方攝影師天然不受信任。捕捉到北朝鮮人某個(gè)“罕見(jiàn)的鏡頭”，利用的是人們獵奇的欲望，以此吸引西方觀眾的視線。但自相矛盾的是，這樣的“罕見(jiàn)鏡頭”現(xiàn)在卻太過(guò)常見(jiàn)了，所有拍攝北朝鮮的作品都可以冠上這個(gè)稱號(hào)。
然而，在對(duì)新奇影像的無(wú)止境的追求過(guò)程當(dāng)中，這些“罕見(jiàn)鏡頭”所拍攝的對(duì)象——北朝鮮的人們，卻被人遺忘或者說(shuō)忽略了。在這個(gè)世界上，他們的個(gè)人力量實(shí)在太過(guò)微弱，他們的人生決定往往取決于政治家和國(guó)家的法則。怎樣才能用攝影捕捉到人們的真實(shí)體驗(yàn)？這是一個(gè)在大多數(shù)情況下都會(huì)出現(xiàn)的難題，在北朝鮮就更是如此。
老馬采用了三維攝影，這項(xiàng)技術(shù)需要拍攝對(duì)象表現(xiàn)耐心和理解，一動(dòng)不動(dòng)站好幾分鐘，以便攝影師從技術(shù)要求的各個(gè)角度拍攝多張照片。在一個(gè)人人警惕西方人手中攝影機(jī)的國(guó)家里，勸說(shuō)不愿意在公共場(chǎng)合長(zhǎng)時(shí)間拍照的人們合作可不是一件容易的事。
這并不是不管拍攝對(duì)象知不知道就可即興拍攝的報(bào)道性攝影，而是需要花大力氣去解釋、去擺拍的作品。每張照片的背后，都有制作人、翻譯、顧問(wèn)、領(lǐng)導(dǎo)者、管理者和向?qū)У纫徽?duì)人員的支持，要向人解釋這項(xiàng)技術(shù)，要說(shuō)明拍攝意圖，要收集信息，要插科打諢，還要提出場(chǎng)景建議。這些都被記錄了下來(lái)，拍成影片，和攝影作品一同展出。
像其他所有人物肖像一樣，這些攝影作品描繪的是活生生的人，在他們目光的注視下，觀眾也許會(huì)投射出自己。每位主人公都同意接受拍攝，也知道他們的影像會(huì)在一個(gè)更大的世界里展出。也許這些影像最具光彩的地方就在于這些日常生活中的個(gè)體。每幅肖像作品都有自己獨(dú)特的個(gè)性，或是不屑或是驕傲。
照片所用的三維技術(shù)有種獨(dú)特而詭異的美感，最終突出的除了照片里這個(gè)獨(dú)一無(wú)二的人，還有組成今日朝鮮這一超現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景的各個(gè)層面。
 
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藝術(shù)家自述
“我出生在南斯拉夫，那里原來(lái)是一個(gè)共產(chǎn)主義國(guó)家，不過(guò)現(xiàn)在已經(jīng)不存在了。生平第一次一個(gè)人出國(guó)，我去了古巴，后來(lái)又去了俄羅斯?，F(xiàn)在，我在中國(guó)已經(jīng)住了三年。因?yàn)樽罱呐臄z計(jì)劃，也就是‘三維朝鮮’，我又去了北朝鮮。大部分人對(duì)這幾個(gè)國(guó)家的認(rèn)知差不多都是拾人牙慧的。我們對(duì)朝鮮人的描繪要么是好萊塢電影里槍口所向的敵人，要么是報(bào)紙上提煉出的受苦受難或好斗成性的形象。
“不管是從地理上還是從文化上來(lái)說(shuō)，一個(gè)國(guó)家離我們?cè)竭h(yuǎn)，我們就越容易懷疑和誤會(huì)那里的人們。媒體對(duì)北朝鮮的格外關(guān)注也使得朝鮮人的形象更為模糊，結(jié)果我們?cè)趫?bào)紙上能看到的朝鮮人就只有千人一面的行進(jìn)中的士兵。高麗工作室邀請(qǐng)我去北朝鮮進(jìn)行拍攝，我并不想把電視上老生常談的故事再?gòu)?fù)述一遍。
“我對(duì)這種現(xiàn)象的反應(yīng)，其中很重要的一點(diǎn)就是決定采用三維攝影，因?yàn)槲蚁氡M量貼近我所遇到的人。關(guān)于北朝鮮的討論往往過(guò)于簡(jiǎn)單化，談到的都是沒(méi)有姓名、千人一面、一群一群的人。
我想反其道而行之，將人一個(gè)一個(gè)單另出來(lái)，忽視群體，讓這些個(gè)體具有面目和個(gè)性。用三維，你就能盡量地貼近，近到好像進(jìn)入了他們的私人空間。
“對(duì)北朝鮮的描繪偏于兩極分化：要么是聳人聽(tīng)聞的妖魔化，要么是毫無(wú)根據(jù)的理想化——兩者都抹殺了住在那里的真實(shí)的人。與此相反，我想要關(guān)注的是每個(gè)社會(huì)的核心組成——人，不同年齡、不同地位、不同職業(yè)的人，任何地方的任何人都能與之共鳴的人?？雌饋?lái)很簡(jiǎn)單，但很快我就明白了為什么類似的計(jì)劃并不多見(jiàn)。
“每個(gè)擺拍的肖像作品都需要通過(guò)交流建立信任。雖然人們通常不信任外國(guó)人，還有語(yǔ)言的障礙，我們還是設(shè)法建立了信任。翻譯的幫助，甚至是感興趣的旁觀者，都讓我得以避開(kāi)西方攝影師在北朝鮮常有的問(wèn)題——和攝影對(duì)象之間缺乏直接的互動(dòng)或解釋。
“這次拍攝的100多張肖像作品中，有一位學(xué)滑冰的拳擊手，一個(gè)在森林里畫(huà)畫(huà)的學(xué)生，還有一名鋼鐵聯(lián)合企業(yè)的工人。他們是被這個(gè)世界忽視的人，因?yàn)樗麄兗炔环媳背r國(guó)內(nèi)對(duì)強(qiáng)大而成功的朝鮮的宣傳，又不符合朝鮮在國(guó)際上只能因其罪行被人斥責(zé)或因其貧窮受人嘲笑的形象。這種反差我完全不管，我想做的只是呈現(xiàn)出我在北朝鮮遇到的真實(shí)的人。”老馬
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制作人的話
“我們請(qǐng)其中一位北朝鮮向?qū)ё鑫覀兊募夹g(shù)助理，所以他需要學(xué)習(xí)操作閃光燈。他對(duì)這項(xiàng)任務(wù)非常投入，還因此有點(diǎn)趾高氣昂，對(duì)新學(xué)到的知識(shí)感到很驕傲。他會(huì)向拍攝對(duì)象詳細(xì)解釋拍攝的過(guò)程，因?yàn)樗麄冊(cè)诘谝淮伍W光燈亮起后就本能地想馬上跑掉。
“當(dāng)然，有很多反映北朝鮮真實(shí)生活的場(chǎng)景是沒(méi)有拍下來(lái)的。有位在農(nóng)場(chǎng)工作的老人一拍完照就馬上脫掉了身上的夾克，看得出來(lái)他輕松了很多。老馬求向?qū)дf(shuō)：‘我能拍一張他不穿夾克的照片嗎？’向?qū)Щ卮鹫f(shuō)：‘不行，不行，不穿制服拍照太丟人了，他不會(huì)答應(yīng)的。咱們走吧！’
“解釋拍攝過(guò)程的時(shí)候，拍攝對(duì)象會(huì)緊張得咯咯笑或是扭來(lái)扭去。可是照相機(jī)一準(zhǔn)備好，笑容常常就消失了。路過(guò)的人會(huì)好奇或是懷疑地看著我們這一行人，也有人很想?yún)⑴c進(jìn)來(lái)。在為期十天的拍攝過(guò)程中，我們慢慢建立起一種節(jié)奏。向?qū)Ю鲜谴叽傥覀?，不想引人注意。但老馬很想盡量多拍幾張，所以在向?qū)內(nèi)菰S的范圍內(nèi)，會(huì)盡快地完成工作。”Vicky Mohieddeen，koryo Studio