從師少小學雕蟲，棄鑿揮毫習畫蟲。

莫道野蟲皆俗陋，蟲入藤溪是雅君。

春蟲繞卉添春意，夏日蟲鳴覺夏濃。

唧唧秋蟲知多少，冬蟲藏在本草中。

煮畫多年終少有成，曉霞峰前茹家沖內得置薄田微業(yè)。

三湘四水古邑潭州飽名師指點，詩書畫印自感益進。昔覺寫真古畫頗多失實。

山野草蟲余每每熟視細觀之，深不以古人之輕描淡寫為然。

--1909年齊白石工筆草蟲題記

（1）

齊白石作畫

每個人的童年都離不開昆蟲帶給我們的樂趣。在田野、畫園，甚至家中角落，這些小生命勃勃的生機都讓你無法忽視。

但自唐代以來“評畫以禽鳥為下，而蜂蝶蟬蟲又次之”，宋人董道《廣川畫跋》所言記述了草蟲在以往中國畫史上的地位。遍觀中外古今美術史，寫生昆蟲的畫者一直不乏，但草蟲一直不是文人心中畫的主題。

直至齊白石，才又一次顛覆了繪畫史中對于草蟲的地位。

（2）

齊白石  《可惜無聲·花鳥工蟲冊》

冊頁（十三開之十二開） 設色紙本

29×23cm×12

1942年作

北京保利2009秋季拍賣會

成交價RMB  95，200，000

他畫的草蟲有聲、有色、有質感、有感情。草蟲的翻飛鳴躍之相，翻者折翅能見動作，飛者振羽如臨風聲，鳴者切股能聞音響，躍者挺身可視起狀。

（3）

齊白石《葉隱聞聲·花卉草蟲冊》之局部：飛蛾

他可以用細密有致的線條，表現(xiàn)透明微薄的蜻蜒、蟬的翅膀，可以用一根線條，畫出蟋蟀乍直的觸角，幾筆皴擦涂抹出飛蛾或蝴蝶似乎一碰即落的蓬松絨毛。

“凡畫蟲，工而不似乃荒謬匠家之作。不工而似，名乎作也。”

齊白石用 “工寫結合”的方法，以寫意的日場之物，工筆草蟲，配出了疏與密、工與寫、動與靜。這些草蟲，是他以一個在亂世中為浮萍的低姿態(tài)，畫出了“草間偷活”的卑微和平常，也有“為萬蟲寫照，為白鳥傳神”的雄心。

但對于觀者，看到這些草蟲時，讓我們好像回到小時候蟬聲喳喳、花蝶翩翩的少年時光，重新感受到生靈的光輝，穿過重重霧霾和車流，所帶來的天真的觸動。

（4、5）

齊白石《葉隱聞聲·花卉草蟲冊》，十八開之二開

此次葉隱聞聲--齊白石工蟲大展，將展出可稱目前級別和開數(shù)均屬第一的《花卉工蟲冊頁》十八開。其中兩開在1955年中央新聞紀錄電影制片廠紀錄片《畫家齊白石》中即已出現(xiàn)。1959年胡佩衡著《齊白石畫法與欣賞》中也已著錄，此后幾十年經(jīng)多次出版。據(jù)原北京榮寶齋副總米景揚先生回憶，這十八開一直分六個鏡框掛在榮寶齋會客室墻上，后經(jīng)兩次交易被著名收藏家霍宗杰先生一直完整保留至今。

齊白石一生中所繪的花卉工蟲冊頁數(shù)量極其有限，蓋因其費時費眼，所以只有對于極其重要的人物，才會聚不知多時之力畫齊一冊。

這套冊頁是繼2009年《可惜無聲--齊白石工蟲花卉冊頁》后面世的又一件齊白石繪畫生涯中極為精彩，也數(shù)量最多的一件頂級冊頁。同期展覽中還會有多件齊白石的貝葉草蟲等重量級別的工蟲作品，涉及多種題材，材質，實是一次難得的親近大師巨作的機會。