一方水土，一方藝人。

正當中國當代藝術走向多元發(fā)展的時候，在柳州這座人文氣息濃厚的歷史文化城市里，生活著一個以藝術創(chuàng)作和風景寫生為主的畫家群體。他們不斷嘗試解構和重組中國當代藝術，不斷在抽象、符號、觀念等方面與傳統(tǒng)繪畫進行博弈，試圖探尋一條可以打動心靈、詮釋內心感受的藝術道路，也試圖以自己特有的繪畫語言和方式來表達對藝術夢想的執(zhí)著信念。陳建強便是他們的其中一員。

陳建強，生于1955年，畢業(yè)于廣西柳州教育學院美術系油畫專業(yè)。1987年到柳州博物館工作，主要負責美術創(chuàng)作、藝術攝影及書畫裝裱。經(jīng)過多年的艱辛努力，陳建強同志除了在油畫創(chuàng)作方面頗具成績，同時也擅長書法、國畫、雕刻、雕塑的創(chuàng)作，尤其是在書畫裝裱藝術方面頗有研究和心得體會。

陳建強同志早期的油畫作品，基本以人物、靜物和風景寫生為主。在油畫語言的表現(xiàn)上遵循傳統(tǒng)語言表現(xiàn)方式，注重作品構圖、透視、光影、色彩等應用，對每幅作品進行精雕細琢。如早期靜物作品《青花瓷》，力求將對象刻畫準確，是一種較為嚴謹?shù)淖鳟嬍址?。?jīng)過多年的努力和探索，陳建強的油畫作品發(fā)生了很大變化，用筆、用色大膽，表現(xiàn)手法干練，個性化語言凸顯，這個時期的油畫作品有著明顯的突破，既具有傳統(tǒng)的深厚功底，又透出繪畫語言的當代性。同時更加注重與作畫對象之間的心靈感照和極致的形式美感，形成自己獨特的藝術風格和表現(xiàn)語言。

在當代藝術多元紛繁的今天，一個畫家能夠堅持自我，用畫筆描繪生活之熱愛，藝術之大美，實為可貴。在多年的藝術創(chuàng)作上，陳建強同志極為低調、謙虛，很少參加藝術展覽，將主要精力放在藝術創(chuàng)作和畫友之間的交流。作為博物館的藝術工作者，為單位事業(yè)的發(fā)展奉獻了青春，貢獻了年華，在他即將退休之際，我們邀請為其舉辦油畫作品展，這不僅是對他多年來創(chuàng)作的總結，更是未來藝術創(chuàng)作和發(fā)展的新起點。

一方水土，一方藝人。

正當中國當代藝術走向多元發(fā)展的時候，在柳州這座人文氣息濃厚的歷史文化城市里，生活著一個以藝術創(chuàng)作和風景寫生為主的畫家群體。他們不斷嘗試解構和重組中國當代藝術，不斷在抽象、符號、觀念等方面與傳統(tǒng)繪畫進行博弈，試圖探尋一條可以打動心靈、詮釋內心感受的藝術道路，也試圖以自己特有的繪畫語言和方式來表達對藝術夢想的執(zhí)著信念。陳建強便是他們的其中一員。

陳建強，生于1955年，畢業(yè)于廣西柳州教育學院美術系油畫專業(yè)。1987年到柳州博物館工作，主要負責美術創(chuàng)作、藝術攝影及書畫裝裱。經(jīng)過多年的艱辛努力，陳建強同志除了在油畫創(chuàng)作方面頗具成績，同時也擅長書法、國畫、雕刻、雕塑的創(chuàng)作，尤其是在書畫裝裱藝術方面頗有研究和心得體會。

陳建強同志早期的油畫作品，基本以人物、靜物和風景寫生為主。在油畫語言的表現(xiàn)上遵循傳統(tǒng)語言表現(xiàn)方式，注重作品構圖、透視、光影、色彩等應用，對每幅作品進行精雕細琢。如早期靜物作品《青花瓷》，力求將對象刻畫準確，是一種較為嚴謹?shù)淖鳟嬍址?。?jīng)過多年的努力和探索，陳建強的油畫作品發(fā)生了很大變化，用筆、用色大膽，表現(xiàn)手法干練，個性化語言凸顯，這個時期的油畫作品有著明顯的突破，既具有傳統(tǒng)的深厚功底，又透出繪畫語言的當代性。同時更加注重與作畫對象之間的心靈感照和極致的形式美感，形成自己獨特的藝術風格和表現(xiàn)語言。

在當代藝術多元紛繁的今天，一個畫家能夠堅持自我，用畫筆描繪生活之熱愛，藝術之大美，實為可貴。在多年的藝術創(chuàng)作上，陳建強同志極為低調、謙虛，很少參加藝術展覽，將主要精力放在藝術創(chuàng)作和畫友之間的交流。作為博物館的藝術工作者，為單位事業(yè)的發(fā)展奉獻了青春，貢獻了年華，在他即將退休之際，我們邀請為其舉辦油畫作品展，這不僅是對他多年來創(chuàng)作的總結，更是未來藝術創(chuàng)作和發(fā)展的新起點。