里面的魅力

——匠心傳承·蘇百鈞師生作品展（第一回）

前 言

晚唐以來，花鳥畫賡續(xù)不斷,從容精進(jìn)，以曼妙綺麗之美盡展中華文化的優(yōu)雅情致?；赝麣v史，花鳥畫壇巨擘輩出，遐跡或工或意，法度謹(jǐn)嚴(yán)，技藝精湛。其堂堂之成，如高山峨峨，若大河湯湯,嘆為觀止。

百年近世，西風(fēng)漫卷，畫壇格局陡變。時(shí)人蔽惑于波譎云詭的歐美潮流，或亦懼怯內(nèi)功歷練的艱辛，以致多借端革舊維新，規(guī)避國畫進(jìn)取的常規(guī)正途，紛覓旁門外道左奔右突。一番折騰，萍蹤浪跡，炫巧斗妍，志力雖費(fèi)，于國畫自身功夫卻所得聊聊，遑論增益貢獻(xiàn)。

時(shí)尚潮流中，蘇百鈞先生堅(jiān)定自持，卓爾不群。他擇循主流正道，登堂入室，虔敬正誠、不求聞達(dá)地默然苦修傳統(tǒng)功課。面對(duì)工筆花鳥的輝煌厚積，他廣采博取，研精究微，緣遐跡文脈徑探畫道堂奧。長期以來，其遠(yuǎn)師宋元，近承嶺南，始終不慍不躁地思考畫理、錘煉筆墨、推敲章法、琢磨技巧，殫精竭慮，用功極勤，以至汲百家滋養(yǎng)而大成自我，筆下形態(tài)，煥然開新。他善以豁達(dá)活潑、細(xì)銳敏感的文心，體察感悟生活自然的蓬勃生機(jī)和倏然情態(tài)，善以體貼內(nèi)心情思的手法變化和豐富技巧（即如“蘇式”撞水撞粉、渴筆疏線等），將生命節(jié)律和精神情志融變?yōu)槔L畫形質(zhì)，從而創(chuàng)造出明麗典雅、清幽杳渺的畫境和神遇跡化、超然象外的盎然意趣。蘇百鈞先生取向“里面”的這般作為和成就，具有一種無言的雄辯，讓“傳統(tǒng)桎梏論”不攻自破；而他本人也如儼儼高峰超拔于當(dāng)代工筆花鳥畫壇，是為當(dāng)代創(chuàng)作皈依畫道正途的表率。

蘇百鈞先生匠心獨(dú)運(yùn)、畫藝卓然，其畫作既有精純的花鳥畫品格又有鮮明的藝術(shù)個(gè)性。這種非深厚功力所到而不可獲具的“里面的魅力”，每每感動(dòng)畫壇，引得無數(shù)晚生后學(xué)崇仰追隨。這樣的匠心傳承，加上先生善教，于國畫創(chuàng)作正本清源是莫大好事。由此展望，擇循主流正道、登堂入室、做足內(nèi)功的事藝作風(fēng)，可期發(fā)揚(yáng)光大，蔚然成勢。今喜大韻堂慧眼卓識(shí)，力邀蘇先生和眾弟子會(huì)聚一堂，展示傳承師學(xué)間的心得和佳作，所具意義不僅在于師門一家的宣傳，更在于普遍藝術(shù)道理的昭示。

呂品田

中國藝術(shù)研究院研究員