2015年8月22日是厲檳源在楊畫廊的第二個個展《水源地》的開幕日，展覽持續(xù)到10月4日。兩年前，藝術(shù)家的首個展《我有病》，以裝置、影像、圖片三種呈現(xiàn)形式，比較多面、平鋪式地呈現(xiàn)了早期的部分作品。這次展覽《水源地》，楊畫廊將近五年的作品重新做了系統(tǒng)地分類和梳理，從中只選取了7件行為紀(jì)錄視頻和2件行為紀(jì)錄圖片，更深入和細(xì)膩地去呈現(xiàn)厲檳源的藝術(shù)創(chuàng)作。

我們試圖和藝術(shù)家一起從“反作用力”“身體雕塑”“空間再造/ 物質(zhì)重構(gòu)”“偶然遭遇”“自然共生”幾大方向去整理創(chuàng)作線索，但描述和分類本身并不是為了強(qiáng)調(diào)這些概念，而是嘗試提供幾個角度對藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)行解讀和開展討論。大自然中的江河湖泊有自己特定的源頭。借用空間語言，通過作品之間的關(guān)聯(lián)，我們設(shè)置一種觀看路線，沿路跟隨找尋厲檳源的創(chuàng)作原點(diǎn)。在出生的家鄉(xiāng)地，在工作的居住地，在海外的過往地，在不同的自然和社會環(huán)境中生成的行為，它們隱隱地指向一個根據(jù)處。身體是厲檳源常使用的一種更環(huán)保更自然的元素，他安靜地、癲狂地、冒險地、真誠地、竭盡體能地，反復(fù)地在與自己及所處的周遭交流。在展覽中，《自由耕種》作品是厲檳源對多年不敢觸碰的關(guān)于父親和家園的第一次面對，我們?yōu)橛^眾安設(shè)了他發(fā)生行為的類似場域，走入者或走出者會在空間的其他路徑中留下往來的足跡?！稖y試》中，藝術(shù)家經(jīng)歷了一次與危險的對話。同時，楊畫廊將首次將辦公室作為整個展覽的一個展示空間，并對公眾開放。