肇始于1980年代初的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)群體中，以四川美術(shù)學(xué)院為紐帶的西南藝術(shù)家群體一直是其中的中堅(jiān)力量之一，自傷痕藝術(shù)、85新潮、后89新藝術(shù)、直至今天新一代的年輕藝術(shù)家群體莫不如是。在大家所熟知的具象藝術(shù)探索樣式之外，自1980年代中期伊始，即有一些畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院的藝術(shù)家，自覺進(jìn)行非具象繪畫的探索實(shí)踐，他們是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域非具象繪畫最早的實(shí)驗(yàn)者，在創(chuàng)作不斷推進(jìn)并建立自身藝術(shù)譜系的過(guò)程中，對(duì)后來(lái)的中國(guó)非具象繪畫產(chǎn)生諸多的影響，也是最早思考中國(guó)化的當(dāng)代抽象繪畫的先驅(qū)，其中的一些藝術(shù)家的工作被不同的藝術(shù)史學(xué)者所書寫。本案即是對(duì)其中的四位杰出代表王川（1953年出生于成都）、楊述（1965年出生于重慶）、熊文韻（1955年出生于重慶）、朱小禾（1956年出生于重慶）1980-1990年代工作的重訪。展覽亦將同時(shí)展出藝術(shù)家部分1980年代和2000年以后的作品，既是為了簡(jiǎn)要地鋪陳一個(gè)歷時(shí)性的線索，希望從中我們可以看到變與不變的復(fù)雜性，也是避免重訪成為一種切片式的呈現(xiàn)。
歷史不斷地被重訪，被復(fù)寫，但在屢屢的擦拭中，總有一些重要的文本和聲音被有意或無(wú)意地所忽視或回避。就像1980年代以來(lái)川渝地區(qū)的現(xiàn)代繪畫，我們耳熟能詳?shù)目赡苓€是凸顯了在地經(jīng)驗(yàn)的那些人，那些作品，而對(duì)于另外一些與在地聯(lián)系更為隱秘甚或說(shuō)語(yǔ)言上更具"開放性"的重要實(shí)踐迄今尚未被認(rèn)真地梳理過(guò)，這也是此次展覽選擇楊述、王川、熊文韻、朱小禾四位藝術(shù)家早期作品展開討論的主要起因。
當(dāng)然，重訪的目的不是為了修正歷史，而是為了避免歷史被本質(zhì)化，意在呈現(xiàn)一個(gè)多歧的1990年代。不妨將他們這一時(shí)期的創(chuàng)作重新植入1990年代的語(yǔ)境，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，無(wú)論在川渝或西南，還是在全國(guó)，他們的工作恰恰提供了某種異質(zhì)的聲音。他們既沒有匯入社會(huì)觀念的潮流，也沒有被身份話語(yǔ)所裹挾，而是始終堅(jiān)持一種非常個(gè)人化的語(yǔ)言和方式。譬如楊述，他并不回避德國(guó)表現(xiàn)主義包括后來(lái)美國(guó)涂鴉藝術(shù)等對(duì)他風(fēng)格和趣味上的影響，但他更看重的是這些無(wú)來(lái)由的文化、社會(huì)、政治符號(hào)與他放肆恣意的書寫之間所構(gòu)成的混沌與模糊，這就像是他和黃桷坪的關(guān)系，無(wú)法定義，但又充滿了焦慮和欲望。朱小禾也是。今天我們所見到的他1990年代的作品雖然不多，但從僅有的幾件可以看出，他也是通過(guò)一種表現(xiàn)主義的線條構(gòu)成，消解畫面中的符號(hào)母題。1990年代初的作品中，似乎還隱約殘存著一些1980年代"鄉(xiāng)土"和"生命流"的痕跡，但到了后期，形式的自足性已經(jīng)抹掉了這些痕跡。這種表現(xiàn)性和意志力也體現(xiàn)在同時(shí)期王川的水墨實(shí)驗(yàn)中，只是在王川這個(gè)時(shí)期的畫面中，我們看不到任何符號(hào)和觀念?；蛟S，他原本就不想徹底驅(qū)除筆墨所承載的價(jià)值系統(tǒng)，而是試圖在抽象表現(xiàn)主義的純粹形式與傳統(tǒng)文人的筆墨意趣之間建立一個(gè)可能的語(yǔ)言紐帶。熊文韻和王川一樣，也是國(guó)畫專業(yè)出身。"錯(cuò)位"是她1990年代比較典型的一個(gè)系列，她通過(guò)黃賓虹的積墨和日本巖彩畫的錘煉兩種方式，將從藏族題材中抽離出來(lái)的豐富的色彩層次和關(guān)系，硬生生壓縮在一個(gè)極簡(jiǎn)的形式構(gòu)成中。于是，在宗教性母題、傳統(tǒng)繪畫方式與抽象的視覺結(jié)果三者之間，她打開了一個(gè)新的精神性維度。
或許因?yàn)轭}材的晦澀和風(fēng)格的高度個(gè)人化，他們并沒有成為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)早期的標(biāo)志性人物，但隨著中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的演變，他們的作品愈發(fā)顯現(xiàn)出寶貴的藝術(shù)價(jià)值和文獻(xiàn)價(jià)值。這些作品不僅是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)早期追求純粹的藝術(shù)和精神高度的物證，也是中國(guó)當(dāng)代抽象藝術(shù)的發(fā)端。今天，中國(guó)的文化傳統(tǒng)逐漸被當(dāng)代藝術(shù)界重新學(xué)習(xí)和研究，并提示著一種不同于現(xiàn)代主義以來(lái)西方抽象繪畫脈絡(luò)的、中國(guó)化的、對(duì)抽象藝術(shù)的新的觀看方式。在這樣的新藝術(shù)背景中，他們的作品中那些富有強(qiáng)烈個(gè)人色彩和性格的部分，恰恰反映了今天的藝術(shù)家所需要的，對(duì)抽象藝術(shù)的嶄新認(rèn)識(shí)：抽象藝術(shù)不僅僅是樣式、風(fēng)格和觀念的演變，而是個(gè)人修養(yǎng)，品格，和精神高度的呈現(xiàn)。這種認(rèn)識(shí)來(lái)自他們共同的文化身份，并且從一個(gè)新的觀看角度，提示著抽象繪畫在未來(lái)的可能性。
關(guān)于藝術(shù)家
王川，1953年出生于成都，1982年畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院，現(xiàn)工作生活于北京、深圳、成都。1980年代初即以寫實(shí)油畫作品《再見吧、小路》、《幸存者》成為"傷痕美術(shù)"的代表藝術(shù)家，是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展中的重要藝術(shù)家之一。1980年代中期，王川放棄業(yè)已成熟的寫實(shí)繪畫，決斷轉(zhuǎn)向新繪畫藝術(shù)的冒險(xiǎn)，并組織發(fā)起深圳首次現(xiàn)代藝術(shù)展"零"，成為1980年代中國(guó)大陸"新潮美術(shù)"代表人物。"在中國(guó)當(dāng)代"抽象"繪畫界，王川是履歷最久，投入最深的一位"（黃專）。1990年代伊始，王川一直運(yùn)用布面油彩、丙烯、紙上水墨為主要媒介進(jìn)行抽象繪畫創(chuàng)作。王川的作品被紐約古根海姆博物館、舊金山亞洲美術(shù)館、意大利法拉利現(xiàn)代美術(shù)館、芬蘭赫爾辛基國(guó)家美術(shù)館、香港藝術(shù)館(ArtMuseumofHK)、香港國(guó)際會(huì)展中心、香港M+博物館、尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心、上海美術(shù)館、上海龍美術(shù)館、上海民生21現(xiàn)代美術(shù)館、廣東美術(shù)館、何香凝美術(shù)館、深圳OCT當(dāng)代藝術(shù)中心、深圳美術(shù)館等國(guó)際國(guó)內(nèi)重要美術(shù)館、藝術(shù)機(jī)構(gòu)和重要私人收藏家廣泛收藏。
熊文韻，1955年出生于重慶，1983年畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院，獲碩士學(xué)位，1985至1987年在中央美院國(guó)畫系和中國(guó)藝術(shù)研究院進(jìn)修，1987年留學(xué)日本，1993年在筑波大學(xué)日本畫專業(yè)取得碩士學(xué)位，1996年熊文韻個(gè)展在中國(guó)美術(shù)館開幕，1998年熊文韻個(gè)展"錯(cuò)位"于中國(guó)美術(shù)館舉辦，1999年4月開始進(jìn)行"流動(dòng)彩虹"大型實(shí)驗(yàn)藝術(shù)項(xiàng)目，之后開始了兒童的藝術(shù)教育研究和實(shí)踐。她在本科在讀四年內(nèi)，獲得了四川省美展、全國(guó)青年美展到全國(guó)美展不同展覽的獎(jiǎng)項(xiàng)，畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院時(shí)，作品已經(jīng)被中國(guó)美術(shù)館收藏。
楊述，1965年出生于重慶，1988年畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院油畫系，獲碩士學(xué)位并留校任教。1995年在荷蘭AmsterdamRijksakdemie駐留一年。楊述曾參加1988年西南現(xiàn)代藝術(shù)展、1989年中國(guó)美術(shù)館舉辦的"中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)大展"等重要展覽，并在中國(guó)、歐洲、澳洲、北美等地美術(shù)館、畫廊等藝術(shù)機(jī)構(gòu)舉辦多場(chǎng)重要個(gè)展。他的作品被上海美術(shù)館、廣東美術(shù)館、深圳美術(shù)館、上海余德耀美術(shù)館等機(jī)構(gòu)和國(guó)內(nèi)國(guó)際私人收藏家廣泛收藏。同時(shí)，楊述作為藝術(shù)策劃人游歷世界各地，組織國(guó)際藝術(shù)交流。2006年同倪昆于重慶合作創(chuàng)辦器空間，迄今，器空間已經(jīng)成為中國(guó)西部最為重要和活躍的國(guó)際藝術(shù)實(shí)驗(yàn)場(chǎng)域。
朱小禾，1956生于重慶，1986四川美院碩士畢業(yè)，現(xiàn)為四川美院教授。主要展覽有：中國(guó)新現(xiàn)實(shí)主義展覽（2014，意大利）；未曾呈現(xiàn)的聲音--威利斯雙年展平行展（2013，威尼斯，意大利）；意派，中國(guó)抽象30年赴西班牙展（2008，北京文化藝術(shù)基金會(huì)，西班牙）；從西南出發(fā)藝術(shù)展（2007，廣州美術(shù)館，廣州，中國(guó)）；中國(guó)極多主義展（2003，紐約大學(xué)，美國(guó)；2002，北京中華世紀(jì)壇，北京，中國(guó)）；朱小禾藝術(shù)展（1994，重慶美術(shù)館，重慶，中國(guó)）；廣州油畫雙年展（1991，廣州美術(shù)館，廣州，中國(guó)）；中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)文獻(xiàn)資料展（1991，廣州美術(shù)館，廣州，中國(guó)）；中國(guó)前衛(wèi)藝術(shù)選展（1990，美國(guó)加州亞太博物館，加利福利亞，美國(guó)）；中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)展（1989，中國(guó)美術(shù)館，北京，中國(guó)）等。2014年出版學(xué)術(shù)專著《嘈雜的一：?jiǎn)瘟x書寫和單義環(huán)境》（復(fù)旦大學(xué)出版社）。