在油畫發(fā)展史上，人一直是最主要的表現(xiàn)對(duì)象?？墒墙陙?lái)，隨著寫生的復(fù)興，風(fēng)景畫似乎搶先一步，在中國(guó)當(dāng)代油畫創(chuàng)作中匯成巨流，浩浩湯湯。這時(shí)，大為美術(shù)館推出黃振國(guó)、張國(guó)忠、劉嘉偉、胡峻滌、林泉、丁紅衛(wèi)、歐濱、唐劍輝、李小強(qiáng)九位油畫家的人物作品，讓我們得到一個(gè)提醒，知道中國(guó)油畫的人物表現(xiàn)力依然不衰。
今天展出的這九位畫家的作品既有肖像，又有情境性畫面；既有單人形象，又有群體形象；既有寫實(shí)描繪，又有意象表現(xiàn)；既有主題較為明確的作品，又有模糊主題、淡化情節(jié)的作品，就主題性而言，例如，劉嘉偉的作品以遼遠(yuǎn)的空間和移動(dòng)的背影，賦予了宗教情感以莊嚴(yán)的表現(xiàn)；歐濱的作品以沉酣的表情和淋漓的畫面，渲染了信仰者的虔誠(chéng)；丁紅衛(wèi)的作品以閨中情景，構(gòu)成了民國(guó)生活的圖畫；黃振國(guó)的作品游走域外，流連故國(guó)，一邊寫照市井，一邊鉤沉史跡；張國(guó)忠有時(shí)用群體形象，將民俗場(chǎng)景組織為視覺(jué)的合唱，有時(shí)用單人形象彈撥小調(diào)，抒發(fā)心中的幽情。再拿表現(xiàn)女性人物來(lái)說(shuō)，丁紅衛(wèi)之描繪女性，是為了回望前朝，表達(dá)懷舊之思；胡峻滌之描繪女性，則似乎想要用女性身體的敘事，去燭照人性的執(zhí)拗；而到了李小強(qiáng)的筆下，女性形象盡管未曾放棄具象的輪廓，卻正在朝著畫面的一個(gè)構(gòu)成元素變化而去；林泉和唐劍輝之描繪女性，則干脆是為了攔截時(shí)間，傳達(dá)他們對(duì)模特兒的直接印象?？墒牵瑹o(wú)論畫中人處于什么樣的狀態(tài)，因?yàn)榧杏谌说拿枥L，今天的展覽便無(wú)異于打開(kāi)了一扇窗戶，讓我們得以窺望紅塵，反觀人生。在這些作品面前，我們感到，畫中的形象是熟悉的也是陌生的——熟悉來(lái)源于對(duì)生活的體驗(yàn)，陌生來(lái)源于藝術(shù)的靈感——在熟悉與陌生之間，藝術(shù)家提煉了生活，建構(gòu)了意義，捕捉了人類的情態(tài)，傳導(dǎo)了眾生的悲喜。
通過(guò)提煉生活和釋放靈感，今天的九位藝術(shù)家在其各自的作品中鮮明地表現(xiàn)了自己的才情與個(gè)性，但是他們的共同性卻并不因此被掩蓋，這就是對(duì)繪畫本體的關(guān)注?？戳爽F(xiàn)場(chǎng)的作品，我深感，對(duì)這些藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，“畫什么”固然是重要的，但“怎么畫”顯得更加重要。這就是說(shuō)，他們力圖讓繪畫回歸繪畫，并愿意為增進(jìn)其回歸價(jià)值而發(fā)揮才情。他們傾力于繪畫性的釋放，這也許正是他們能夠結(jié)伴走向這個(gè)展覽的原因所在。在繪畫處理上，他們的作品雖然細(xì)可鞭辟入里，粗能逸筆草草，但皆不失整體上的靈動(dòng)、大氣和簡(jiǎn)潔。在他們的筆下，有的作品用厚堆法裸露出致密的色層和雕塑般的質(zhì)感，有的作品以輕靈的用筆暢快地書寫，但無(wú)論采取哪種方法，物性都被上升為一種審美價(jià)值，雖然同時(shí)也仍然服從于描繪和表現(xiàn)的需要。伴隨著對(duì)繪畫性的追尋，這些畫家分享了另一個(gè)觀念，那就是回到本土文化，向中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)索取靈感。在他們的作品中，我們明顯感到一種東方情結(jié)，剪不斷，理還亂。即使是厚實(shí)的色層，也掩抑不住水墨般的靈動(dòng)；顏料、筆觸甚至綜合材料，在這里統(tǒng)統(tǒng)放棄了固體的執(zhí)拗，讓人覺(jué)得正在向畫面深處溶解，柔情似水，透脫如云。書寫的筆法、動(dòng)蕩的虛實(shí)、空間背景與人物形象彌漫的統(tǒng)一，粗細(xì)、剛?cè)崤c疾徐的起承轉(zhuǎn)合和相克相生，有如人類與天地萬(wàn)物異聲同唱。畫面中傳統(tǒng)元素的運(yùn)用，又往往與表現(xiàn)主義的擴(kuò)張性以及畫面本能的秩序感結(jié)合起來(lái)，生發(fā)出意象，聽(tīng)任畫家從心物交接中獲取真實(shí)，再用這種真實(shí)感來(lái)探照人生，追蹤塵緣。以至于當(dāng)我們離開(kāi)這里，回到生活現(xiàn)場(chǎng)，陡然發(fā)現(xiàn)，紅塵世界原來(lái)別樣洞天。
將“先鋒”或“前衛(wèi)”奉為藝術(shù)準(zhǔn)則的人們，也許會(huì)對(duì)這里的作品感到失望。不過(guò)，如果藝術(shù)創(chuàng)作只以“先鋒”或“前衛(wèi)”為目的，藝術(shù)世界就未免太單調(diào)乏味！藝術(shù)需要“先鋒”或“前衛(wèi)”，是因?yàn)槿祟惤?jīng)驗(yàn)需要新的表達(dá)方式。但藝術(shù)家不是發(fā)明家，新的表達(dá)方式并不必然地創(chuàng)造出動(dòng)人的藝術(shù)。要是我們回到常識(shí)，記得藝術(shù)無(wú)所謂新與舊，而只有好與壞，那么，我們就不會(huì)失掉欣賞好藝術(shù)的機(jī)會(huì)。今天，我們正好趕上了這個(gè)機(jī)會(huì)。 參展畫家簡(jiǎn)介
黃振國(guó)
漢族，1954年出生于四川成都。1971-1974年成都五.七藝術(shù)學(xué)校美術(shù)班學(xué)習(xí)。1978-1982年四川美術(shù)學(xué)院78級(jí)油畫系本科生。1990-1993年日本神戶大學(xué)教育學(xué)部美術(shù)油畫研究生?，F(xiàn)從事油畫、雕塑、書法、水墨畫的研究和創(chuàng)作。
張國(guó)忠
山西保德人，畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院繪畫系油畫專業(yè)，結(jié)業(yè)中國(guó)藝術(shù)研究院研究生院油畫創(chuàng)作課程班，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)油畫學(xué)會(huì)理事，四川省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，四川省美術(shù)家協(xié)會(huì)油畫藝術(shù)委員會(huì)主任，四川美術(shù)館副館長(zhǎng)。
劉嘉偉，男，生于成都。四川省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。1984年至1997年先后就讀于四川美術(shù)學(xué)院油畫系中央美術(shù)學(xué)院油畫系第九屆研修班。
胡峻滌
1962年生于吉林，1984年畢業(yè)于西南師范大學(xué)美術(shù)系，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，四川省政協(xié)書畫院學(xué)術(shù)委員。第一批巴蜀畫派實(shí)力代表人物，現(xiàn)工作生活在成都。
林泉
生于1963年05月23日四川成都，藝術(shù)碩士，職業(yè)藝術(shù)家。
21世紀(jì)東方表現(xiàn)主義油畫研究會(huì)發(fā)起人之一，成都市美術(shù)家協(xié)會(huì)副秘書長(zhǎng)、油畫藝委會(huì)秘書長(zhǎng)。
丁紅衛(wèi)
1966年出生，1992年畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院，現(xiàn)居成都專業(yè)從事繪畫。
“痛感”當(dāng)前繪畫藝術(shù)探索展（北京），“本土的力量”樂(lè)山油畫家邀請(qǐng)展（樂(lè)山）， “跨越領(lǐng)域”當(dāng)代藝術(shù)展 （成都 北京）（2014年）；《天府風(fēng)情》小幅油畫寫生展（成都）， 藍(lán)頂藝術(shù)群落展（成都） 《面對(duì)景觀~背向觀景》非架上化浪潮之后的架上對(duì)話展（成都）（2013年）；“尋源之旅”藝術(shù)活動(dòng)  （貴州），“視界.新都紀(jì)”成渝當(dāng)代青年藝術(shù)家作品邀請(qǐng)展（成都 新都），“不在明白里”丁紅衛(wèi)個(gè)展（臺(tái)灣），“方向感”春季藝術(shù)沙龍展（成都）（2012年）；春季藝術(shù)沙龍展（成都2010年）； 藍(lán)頂藝術(shù)群落展( 北京2009年）；“時(shí)差·零界”當(dāng)代藝術(shù)家邀請(qǐng)展 （上海）， 非馬.人物油畫學(xué)術(shù)交流展（成都）“支持災(zāi)區(qū)，重建家園”慈善拍賣會(huì) （成都）， 迎春暨首屆藝術(shù)品拍賣會(huì) （天府藝源   成都）， 春季藝術(shù)沙龍展（成都）（2008年）
歐斌
1990年畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院油畫系。 
成都濃園國(guó)際藝術(shù)村開(kāi)放展（2008-2014年） ；視覺(jué)日記展（天藝美術(shù)館2009年 ）；記憶.夢(mèng)想60一代》七人展（2010年）；參加成都雙年展特別邀請(qǐng)展（2011年）；成都春季沙龍藝術(shù)展(四川大學(xué)美術(shù)館2012年)；透.視風(fēng)景油畫展(東方藝術(shù)畫院2013年)； 中法藝術(shù)交流展 圖像的共生（天藝美術(shù)館），藍(lán)頂藝術(shù)節(jié)藝術(shù)家客廳開(kāi)放展, 藍(lán)頂藝術(shù)節(jié)順其自然風(fēng)景油畫展,，成都藍(lán)頂藝術(shù)節(jié)“拓域”當(dāng)代藝術(shù)展，成都國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)“他者”當(dāng)代藝術(shù)展，未知意象-風(fēng)景油畫展（二酉山房）（2014年）。
唐劍輝
男，1968年9月生。四川師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)，副教授，碩士生導(dǎo)師，四川省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，油畫藝術(shù)委員會(huì)委員。
李小強(qiáng)
1978年生于陜西， 2005年畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院油畫專業(yè)。陜西省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，陜西省油畫院畫家?，F(xiàn)工作生活于成都。
大為美術(shù)館（Da V Gallery）
大為美術(shù)館作為承繼中國(guó)傳統(tǒng)文化、開(kāi)拓當(dāng)代世界藝術(shù)領(lǐng)域的藝術(shù)機(jī)構(gòu)，美術(shù)館自成立開(kāi)館以來(lái)一直秉承“關(guān)注本土，放眼世界”的發(fā)展理念，把西方藝術(shù)引進(jìn)國(guó)內(nèi)的同時(shí)我們也會(huì)通過(guò)策展向世界傳播東方藝術(shù)，為中國(guó)藝術(shù)家搭建起走向國(guó)際藝術(shù)界的平臺(tái)。無(wú)論是機(jī)構(gòu)自身建設(shè)，還是學(xué)術(shù)性實(shí)踐，力求在中國(guó)美術(shù)發(fā)展史上取得相應(yīng)的位置。
大為美術(shù)館總投資約2000萬(wàn)元，建筑面積1000多平米，分A、B兩大館區(qū)。A區(qū)設(shè)有大中型展廳、創(chuàng)作室、會(huì)議室、修復(fù)室和辦公區(qū)域，其中展廳面積約750平方米，展線總長(zhǎng)度近300米。館內(nèi)共藏各類書畫精品作品數(shù)百幅，古玩雜項(xiàng)及金絲楠木雕件數(shù)百件。B區(qū)為名家文化會(huì)館，總面積約300平米，設(shè)有傳統(tǒng)風(fēng)格的茶室，主要用于國(guó)內(nèi)外文化交流、藝術(shù)培訓(xùn)、名家藝術(shù)創(chuàng)作、高端學(xué)術(shù)交流和藝術(shù)品鑒定服務(wù)等。
大為美術(shù)館位于天府之國(guó)的主干天府大道南段，其濃厚的文化氣息與天府新區(qū)的蓬勃生機(jī)相互輝映，現(xiàn)已成為天府新區(qū)一道靚麗的藝術(shù)風(fēng)景線！