“水墨家園·藏跡——李小可水墨作品展”將于6月27日（周日）下午4點在北京僑福芳草地三樓聚藝堂舉行開幕儀式，展覽由中國國家博物館副館長陳履生先生擔(dān)任策展人，將展出著名畫家李小可創(chuàng)作的表現(xiàn)西藏地區(qū)人文風(fēng)光水墨作品30余幅。

李小可，1944年生，江蘇省徐州人。1960年考入中央美術(shù)學(xué)院附中，1973年，開始隨父李可染學(xué)習(xí)山水，1979年進(jìn)入北京畫院。1985年至1987年入中央美術(shù)學(xué)院國畫系進(jìn)修，并參加日本畫家加山又造舉辦的研修班?，F(xiàn)為國家一級美術(shù)師，中央文史研究館館員，中國美術(shù)家協(xié)會理事，中國美術(shù)家協(xié)會中國畫藝委會委員，中國攝影家協(xié)會會員，北京畫院藝委會主任，李可染藝術(shù)基金會理事長，黃山書畫院院長，中國西藏保護(hù)與發(fā)展協(xié)會理事，中國美術(shù)家協(xié)會河山畫會副會長。

李小可自上世紀(jì)80年代起先后三十余次深入西藏、青海、長江源頭、黃河源頭、甘肅等西部藏族地區(qū)進(jìn)行寫生及攝影創(chuàng)作，體驗生活，在繼承中國畫傳統(tǒng)和李可染藝術(shù)精神的同時，以開放的態(tài)度，注重吸取外來藝術(shù)的營養(yǎng)，深度的直面生活、時代，從對生活的強(qiáng)烈感受中尋找自己個性化的繪畫語言，在重體驗的基礎(chǔ)上重表現(xiàn)，形成了特殊的水墨表現(xiàn)風(fēng)格。

此次展出的以“藏跡”為題的水墨作品，以對藏地特殊視角的人文關(guān)注和視覺表現(xiàn)的探索引起了美術(shù)界和社會各界的強(qiáng)烈反響。藏地獨特的人文風(fēng)光為李小可的藝術(shù)創(chuàng)作打開了另一片天地，他在一篇自述中說道，“為了尋找新的繪畫語言和感受，我曾多次到西部藏地，歷經(jīng)黃河源頭、長江源頭、柴達(dá)木、阿里、珠峰、那曲、瑪曲、碌曲、夏河……我有了和藏地藏人近距離接觸的機(jī)緣。藏地的純凈博大，渾厚蒼茫；藏人的真切摯熱、剛悍和純樸，都給我以震撼—那是一個讓人魂牽夢縈的神秘境地。我企圖走得更近，可她永遠(yuǎn)在遠(yuǎn)方，永遠(yuǎn)包含著變化、失去與永恒……藏地已成為我不滅的精神家園與創(chuàng)作源泉。”

著名美術(shù)評論家、此次展覽的策展人陳履生曾經(jīng)這樣評介李小可的藏地創(chuàng)作，“西藏具有強(qiáng)烈吸引畫家走進(jìn)去的力量，因為它的濃烈和異樣。小可和當(dāng)代許多畫家一樣深深地走進(jìn)去了，而且他花了很多心力在西藏題材方面，力圖通過這一題材在水墨、語言和風(fēng)格上有所突破。雖然他在這一系列中出現(xiàn)了能夠符合他心性的作品，并在人文關(guān)懷方面也表現(xiàn)出了他的情感。可是，區(qū)域文化中所特有的空氣、水和文化，并不是所有語言都能夠表達(dá)他的感受，一定的敘事內(nèi)容需要一定的語言方式來配合，才有可能在契合中表現(xiàn)出完美。從董希文的《春到西藏》到陳丹青的“西藏系列”都可以說明這樣的問題。小可的努力是在色彩方面。這時候他如果還是堅持墨分五色，那可能很難表現(xiàn)出色彩的西藏中天空深深的藍(lán)映襯下的五色風(fēng)馬旗的獵獵作響，如果沒有那高純度的色彩就難以還原現(xiàn)實和表現(xiàn)現(xiàn)實。因此，小可還動用了光影關(guān)系，以期畫出高原紫外線的力量。”

此次展覽將持續(xù)至于7月28日。