玉衡藝術(shù)中心即將于5月17日推出新展——“復(fù)象的幽靈”。此次展覽特邀著名策展人、評論家魯明軍擔(dān)任策展人，集合了17位當(dāng)代藝術(shù)家的繪畫、雕塑、裝置、錄像等多種媒介形式的作品。展覽基于形式的、現(xiàn)實的、文人的等藝術(shù)史線索，以一種交叉、纏繞和重疊的關(guān)系，探索一種可能的藝術(shù)機制：復(fù)象。

復(fù)象來自法國戲劇家翁托南·阿鐸（Antonin Artaud）的殘酷戲劇理論。阿鐸認(rèn)為，當(dāng)演員運用情感時，必須將自己作為一個復(fù)象。在這里，復(fù)象就是一個被賦予了演員形貌和感性的幽靈。真正的劇場就是在這個復(fù)象上運作的。當(dāng)然，藝術(shù)家作為演員似乎不是什么新鮮的說法，但是作為“演員”的藝術(shù)家在實踐中是如何運用自身、面對作品，進(jìn)而型塑主體的，依然是一個值得探討的話題。

復(fù)象不是一種方法，也不是一種現(xiàn)象的描述。我們可以泛泛地認(rèn)為，藝術(shù)家的創(chuàng)作本身就是一種自我的復(fù)象，也可以說后者才是最真實的，但我們更關(guān)心的是他們是如何復(fù)象的，以及其中經(jīng)驗的差異、主體的分離等。按照阿鐸的說法，復(fù)象是一種自我再造。在這里，它或許是一種形式、圖像的反復(fù)、重復(fù)，也可能是一種媒介—價值層面上的回復(fù)、回應(yīng)，但在根本意義上，它是不可抵達(dá)目的或根本就沒有目的的一種無止境的主體性建構(gòu)。自20世紀(jì)至今，形式的、現(xiàn)實的及文人的等“藝術(shù)史”的復(fù)象就像幽靈一般如影隨形、無所不在，并構(gòu)成了一個又一個歧異的歷史場域和主體性話語生態(tài)。

此次展覽將持續(xù)到6月14日并將于開幕當(dāng)日上午特別舉辦以“重復(fù)、反復(fù)、回復(fù)……以及復(fù)象——多視角的觀察和思考”為主題的學(xué)術(shù)工作坊活動，邀請6位不同領(lǐng)域的專家學(xué)者共同探討和挖掘此次展覽的學(xué)術(shù)價值與內(nèi)涵。