貝浩登（香港）很榮幸舉辦《GHOSTS OF ELLIS ISLAND ──〈UNFRAMED〉項(xiàng)目小預(yù)展》展示法國(guó)藝術(shù)家JR的最新《UNFRAMED》作品。這些永久擺放在紐約愛(ài)麗絲島移民醫(yī)院（ELLIS ISLAND IMMIGRANT HOSPITAL）的作品，除了為歷史建筑增添色彩，更提供難得機(jī)會(huì)，讓觀者一睹醫(yī)院面貌。

今次是愛(ài)麗絲島移民醫(yī)院1954年以來(lái)首次對(duì)外開(kāi)放。醫(yī)院曾處理大批入境美國(guó)移民，在1902至1930年間，共接收了超過(guò)100萬(wàn)名因病未能即時(shí)歸化的移民。作為當(dāng)時(shí)美國(guó)第一所公共衛(wèi)生設(shè)施，因要應(yīng)付源自世界各地的疾病，醫(yī)院成為了最新消毒和診斷方法的試驗(yàn)場(chǎng)。隨著1930年代移民政策收緊，它終于完成歷史任務(wù)，轉(zhuǎn)而接收傷兵，二戰(zhàn)后改為軸心國(guó)戰(zhàn)俘羈留中心，1954年正式關(guān)閉，直至近期才再受關(guān)注。

今天，這所昔日先進(jìn)的醫(yī)院仍然屹立如故，只是經(jīng)過(guò)了60 年的沉寂與失修，難免雜草、藤蔓叢生。它匯聚了患病與康復(fù)、健康與死亡、囚犯與英雄、夢(mèng)想與失望于一身，世上如有所謂鬧鬼的地方，愛(ài)麗絲島移民醫(yī)院應(yīng)是當(dāng)之無(wú)愧。于是，JR以這靈異之地作為題材，與「拯救愛(ài)麗絲島行動(dòng)」合作，展開(kāi)了《UNFRAMED - GHOSTS OF ELLIS ISLAND》項(xiàng)目。一如以往的《UNFRAMED》項(xiàng)目（意大利格羅塔列（2009年））、瑞士沃韋（2010年）、巴西圣保羅（2011年）、美國(guó)華盛頓（2012年）和法國(guó)馬賽（2013 年），JR今次也沒(méi)有拍攝相片，只是剪裁現(xiàn)有相片，把相中人物轉(zhuǎn)移、重構(gòu)到出乎意料的地方或公眾背景，整體效果糅合了舞臺(tái)藝術(shù)與公共藝術(shù)，既保留原相片記憶，又賦予它們新生命。這新生命感覺(jué)在《GHOSTS OF ELLIS ISLAND》項(xiàng)目尤其明顯，因相片全來(lái)自醫(yī)院檔案，無(wú)形中重現(xiàn)了舊日病人，活現(xiàn)醫(yī)院「亡魂」，從而帶出醫(yī)院背后豐富的歷史感。JR作為創(chuàng)作者，與其說(shuō)是歷史藝術(shù)家（ARTIST AS HISTORIAN），不如稱之為藝術(shù)的驅(qū)魔者或撞鬼人（ARTIST AS EXORCIST OR GHOST-SEER），一心以藝術(shù)把過(guò)去、 現(xiàn)在和觀者連系起來(lái)。

今次展覽只展示《UNFRAMED - GHOSTS OF ELLIS ISLAND》4 幅作品，是紐約項(xiàng)目的預(yù)展。從相片可見(jiàn)，JR獨(dú)具慧眼，善于場(chǎng)面調(diào)度，構(gòu)圖與光線配合得宜，能發(fā)掘和再現(xiàn)相中人感人一面。在其中一幅相片，一排舊窗格背后是7名病童被陽(yáng)光映照的面孔，頭發(fā)包扎著，一臉漠然，沒(méi)有父母相伴。在另一幅相片，一個(gè)女人被「貼」在生銹病牀后的墻壁上，面露不耐煩甚或憤怒，床尾坐著一個(gè)年紀(jì)較大的女人，似是阿姨或姐姐，一臉愁容。兩人融入了破爛剝落的墻壁，就像出土文物，全完看不出是藝術(shù)家的精心設(shè)計(jì)。那邊廂，一群黝黑大耳移民生硬拘謹(jǐn)?shù)呐懦梢涣校袷亲陂L(zhǎng)凳上，正在醫(yī)院的破落入口守候，旁邊一道門(mén)半開(kāi)著。要數(shù)最正面（也許是最悲哀）的相片，則是一家三口站在落地長(zhǎng)窗后面，望向紐約港自由神像的身影。這行為的象征意義明顯不過(guò)，換到另一背景，早已變成俗套，令人覺(jué)得過(guò)份渲染?？墒?，JR沒(méi)有因此刻意回避，只是巧妙地以真實(shí)營(yíng)造效果──相里的自由神像仍舊是那自由神像；觀者與無(wú)數(shù)移民一樣，都是從這窗口遠(yuǎn)望神像；眼前的小家庭仍舊在醫(yī)院里，是愛(ài)麗絲島的3 個(gè)亡魂。

17歲那年，JR在巴黎地鐵撿獲一部相機(jī)，從此展開(kāi)藝術(shù)生涯，開(kāi)始在巴黎東郊蒙費(fèi)梅伊（MONTFERMEIL）的LES BOSQUETS區(qū)張貼相片。其后，他更創(chuàng)作巨型相片，張貼到世界各地，為城市生活注入無(wú)名人物，見(jiàn)證古今，已舉辦的展覽包括：2008至2010年在里約熱內(nèi)盧、齋浦爾和內(nèi)羅畢的《WOMEN ARE HEROES》（后來(lái)拍成電影，入選2010 年康城影展）；2008至2015年在卡塔赫納、上海、洛杉磯、 哈瓦那、柏林和伊斯坦布爾的《THE WRINKLES OF THE CITY》。 JR以行動(dòng)展示藝術(shù)，印制巨型相片在不同地點(diǎn)張貼，計(jì)有：巴黎市郊建筑（《28 MILLIME？TRES， PORTRAIT OF A GENERATION》，2004-2006年）；中東圍墻（《FACE 2 FACE》，2007年）；美國(guó)、巴西MORRO DA PROVIDENCIA 貧民區(qū)（《28 MILLIME？TRES， WOMEN ARE HEROES》 ，2008年）；肯尼亞基貝拉屋頂（《28 MILLIMEE?TRES ： WOMEN ARE HEROES》，2009年）；倫敦泰特現(xiàn)代美術(shù)館外墻等等。

2011年，JR贏得科技、娛樂(lè)、設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)（TED PRIZE），獲資助實(shí)現(xiàn)「一個(gè)改變世界的愿望」，于是有《INSIDE OUT》的出現(xiàn)。這項(xiàng)目邀請(qǐng)參與者印制、張貼相片，傳達(dá)自我身分，為此更在2012年夏季設(shè)立印相站，為參與者印制大型相片，地點(diǎn)包括：巴黎（龐比度中心、貝浩登）、阿爾勒（RENCON- TRES DE LA PHOTOGRAPHIE）、特拉維夫/拉馬拉和香港（貝浩登）。此外，項(xiàng)目又派出流動(dòng)印相車到世界各地： 日本（2011年）；阿姆斯特丹、倫敦、紐約時(shí)代廣場(chǎng)、巴黎東京宮（2013年）；上海（2014年）等。JR曾在不同畫(huà)廊和藝術(shù)館博物館舉行個(gè)展，包括：日內(nèi)瓦拉什博物館（THE RATH MUSEUM）、東京平多利當(dāng)代美術(shù)館（WATARI MU- SEUM）、達(dá)拉斯當(dāng)代美術(shù)館、辛辛那提當(dāng)代藝術(shù)中心、德國(guó)巴登巴登FRIEDER BURDA博物館，以及上海當(dāng)代藝術(shù)博物館。法國(guó)先賢祠（PANTHEON）完成維修前，其圓頂鼓形座四周也擺放了JR的巨型作品《AU PANTHE？ON》。