貝浩登(香港)很榮幸為德國(guó)藝術(shù)家格雷戈?duì)?middot;希德布蘭特(GregorHildebrandt)在香港舉辦首次個(gè)展，展覽日期為3月12日至4月25日。

2010年4月，希德布蘭特搬進(jìn)柏林寓所，迎接他的是一塊印有中文字「出入平安」的破舊門(mén)墊；于是，在機(jī)緣巧合下，這件蘊(yùn)含智慧光華的「古董」，便進(jìn)入了藝術(shù)家的世界。深信機(jī)緣的希德布蘭特，認(rèn)為門(mén)墊可驅(qū)走盜賊(誰(shuí)會(huì)想到它的主人擁有貴重物品？)，帶來(lái)平安，決定日后如在香港舉辦個(gè)展，便會(huì)放在入口處展示?，F(xiàn)在這機(jī)會(huì)終于來(lái)到。

一塊偶然遇上的門(mén)墊，正好道出希德布蘭特作品的特色。就如黑膠唱片、錄影帶、卡式錄音帶等創(chuàng)作物料，它作為抒情記錄工具，承載著人們往來(lái)的足印，把時(shí)間、塵垢、記憶壓縮起來(lái)，像一道門(mén)引領(lǐng)觀者到另一空間。藝術(shù)家把這「富有詩(shī)意的」物品放在展廳入口，正是要讓觀者進(jìn)入自己隱秘的生活回憶。

TheTalkingHeads樂(lè)隊(duì)1983年大碟《SpeakinginTongues》里有這句歌詞：「HomeiswhereIwanttobe」。無(wú)可否認(rèn)，隨著文化與時(shí)代不同，無(wú)論是家居布置、語(yǔ)言或溝通模式也會(huì)攺變，而這正是展覽的主題所在。

從日常物件的視覺(jué)圖案，觀者可以窺探到希德布蘭特的家居、靈感來(lái)源，甚或私人關(guān)系。他喜歡用舊錄音帶創(chuàng)作正/反畫(huà)作，題材不一而足，有手袋、女襯衫、床上早餐托盤(pán)、馬丁·路德著作等(這位新教修士把圣經(jīng)從拉丁文翻譯成德文，對(duì)標(biāo)準(zhǔn)德語(yǔ)的形成有莫大影響)。他所創(chuàng)作的「無(wú)盡之柱」(endlesscolumn)，把黑膠唱片壓成模型堆疊起來(lái)，看似一組扭曲的音樂(lè)星系，為的是要表達(dá)布朗庫(kù)西(Brancusi)早于1918年所說(shuō)，「沿著接連天地的世界之軸(axismundi)追求無(wú)限」。

希德布蘭特把自己躺在伴侶兼藝術(shù)家阿莉霞·克瓦德(AlicjaKwade)懷里的情景拍攝下來(lái)，相片有點(diǎn)像圣母抱著受難耶穌的畫(huà)像，凸顯了圣家所包含的愛(ài)、浪漫和安穩(wěn)。不過(guò)，細(xì)看之下，會(huì)發(fā)現(xiàn)整幅相由一層層的小卡式盒砌成，結(jié)構(gòu)并不穩(wěn)固，由此引申至伴侶甚或其他一切關(guān)系，也非如想像般穩(wěn)固。

藝術(shù)家另一新相片，以其私人收藏的一幅蝕刻作品為主體，旨在向18世紀(jì)法國(guó)劇作家馬里伏(Marivaux)的經(jīng)典浪漫喜劇《愛(ài)情與偶然狂想曲》(TheGameofLoveandChance)致敬。蝕刻出自托馬斯·格魯博(ThomasGruber，一位對(duì)希德布蘭特影響深遠(yuǎn)的導(dǎo)師)之手，通過(guò)「鏡像」畫(huà)作拍攝下來(lái)，再經(jīng)圖像軟件處理，最后成為是次展覽請(qǐng)柬的封面。

展廳四周掛滿簾幕，由一條條黑色磁帶組成，都是《愛(ài)情與偶然狂想曲》的錄影帶，拆散后掛到墻上，反光如鏡，背后卻有指向。簾幕有部分挖空，用來(lái)懸掛以錄音帶制成的畫(huà)作，仿如透視隱秘家居生活的小窗戶。觀者欣賞作品，投入之余，身影也同時(shí)反映到簾幕里。

展覽的最后展品，是一個(gè)以錄音帶精心卷制的圓盤(pán)，既象征結(jié)束，也是重新開(kāi)始。1928年，德國(guó)人弗勒瑪(FritzPfleumer)發(fā)明以磁帶記錄聲音，所用的磁帶正是這個(gè)式樣。通過(guò)時(shí)間之門(mén)，觀者再次走進(jìn)藝術(shù)家的歷史承傳。

希德布蘭特的作品在無(wú)聲中訴說(shuō)感情，既抒情又富詩(shī)意?！禖omingbyHazard》以浪漫和家為主題，透過(guò)集體回憶跨越時(shí)空，面向不同世代的觀者，不論是有意參觀或偶然而來(lái)，預(yù)先計(jì)劃與否。