王軼瓊的看家本領(lǐng)是版畫和書法，但知道他版畫作品的人多，知道他書法的人很少，而且他也不輕易示人，在最近他“使用水墨”的一系列作品“愛過就不要說抱歉”里，他的筆墨功夫顯示出來了，他說“一直以來把書寫當(dāng)作修煉和營(yíng)養(yǎng)，沒有成為書法家的意思”。
“使用水墨”成了他用水墨材料做作品的理由，這種“使用”一直貫穿在他的藝術(shù)行為當(dāng)中。
比如他使用版畫做了“中國(guó)情人”；使用影像的顆粒特性制作了“靜園”系列作品；使用木炭布置了“智慧樹”裝置和繪制了紙本系列的“宋莊的小松樹”；使用拆遷的廢墟制作的作品“一個(gè)個(gè)廢墟”；使用微信創(chuàng)立的《十墨》和“微微信神”。
同時(shí)王軼瓊使用吸煙者的一口煙創(chuàng)作的觀念互動(dòng)作品《一口煙》，并由此演化出互動(dòng)裝置《一平方米吸煙室》，引發(fā)人的內(nèi)心感受和對(duì)生存處境思考；以及和每一位志愿者的指紋互動(dòng)的有關(guān)姓名學(xué)的社會(huì)研究和人文篆刻的《畫押》；使用水寫書法創(chuàng)作的《天下》，使用牛角帽作為道具拍攝的當(dāng)代藝術(shù)家“牛角帽”觀念影像作品。
和對(duì)玫瑰花的十七日關(guān)注的《玫瑰花的十七日個(gè)展》；對(duì)柳絮關(guān)注的燃絮作品《柳絮》；和“富春山居圖”對(duì)話的移動(dòng)影像《王軼瓊+黃公望》；使用源代碼對(duì)生命預(yù)測(cè)的《文件包》概念作品，等等。
“使用”成為王軼瓊藝術(shù)的關(guān)鍵詞。使用是對(duì)古、今、中、外文化形態(tài)和藝術(shù)思考、藝術(shù)經(jīng)歷的考量和把握。其實(shí)藝術(shù)史事件中的每一位藝術(shù)大家都是典型的使用者和把握者，“使用”同時(shí)包含對(duì)藝術(shù)家自身意識(shí)、才智、基因、膽識(shí)和脈絡(luò)的使用。
王軼瓊強(qiáng)調(diào)未來的當(dāng)代藝術(shù)是對(duì)藝術(shù)家本體的反復(fù)考察，作品只是一個(gè)局部，在使用宏觀、微觀以及對(duì)當(dāng)代社會(huì)的全面觀察和深入體會(huì)的情景之中去做作品，才是有意味的當(dāng)代藝術(shù)。