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藝術(shù)家簡(jiǎn)介

北野謙（Ken Kitano）

1968年出生在日本東京
1991年畢業(yè)于東京日本大學(xué)理工學(xué)院
1993年成為自由攝影師
1989年開(kāi)始從事攝影創(chuàng)作
1993年首次舉辦了個(gè)人展
作品相繼進(jìn)入日本國(guó)內(nèi)外多家收藏機(jī)構(gòu)

從1989年從事攝影創(chuàng)作伊始，北野謙的拍攝視角始終關(guān)注于時(shí)間與存在，最初創(chuàng)作的作品系列《溶化流散的城市》，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)東京及其周邊地區(qū)，以數(shù)秒到數(shù)小時(shí)的長(zhǎng)時(shí)間曝光拍攝市中心通勤高峰時(shí)擁擠的人流、車流。因?yàn)榭扉T速度的緣故，活動(dòng)的人群變得如流水，如煙霧，鬼魅般失卻了身形輪廓，照片仿佛捕捉了人們正在蒸發(fā)的瞬間，人物呈現(xiàn)出分子狀的存在，于是乎不同年齡、不同性別、不同種族的人，在東京一條擁擠的街道上相互融合，甚至彼此溶化。與此同時(shí)，照片上真正凝固的，是那些沒(méi)有生命的建筑，街邊店鋪的招牌，其他一切活動(dòng)的物體都隱去了身影，或者留下一條彗尾般的印跡。

從1999年開(kāi)始，北野謙著手以人物肖像進(jìn)行實(shí)驗(yàn)。他拍攝了同一地區(qū)、同一職業(yè)、同一性別的不同人物肖像，經(jīng)過(guò)精確計(jì)算，逐一在一張相紙上重疊曝光，每次曝光量很小。每張肖像重迭的基準(zhǔn)，是肖像中人物的雙眼。因?yàn)槊繌埖灼先宋锎笮〔煌?，角度不同，在底片上曝光的位置不同，因此制作過(guò)程中每次在放大機(jī)中放入一張新的底片，都需要遮擋相紙，將底片上人物的雙眼調(diào)準(zhǔn)到以第一張底片為基準(zhǔn)而確定的位置上。如此一來(lái)，二十、三十乃至四十張底片逐一在一張相紙上曝光，形成了一個(gè)新的肖像，眼睛是清晰的，但外貌輪廓已與曝光的所有底片中任何一個(gè)人物沒(méi)有任何相似之處。也可以說(shuō)，重疊的影像形成了一個(gè)新的生命。幾年來(lái)，北野的足跡遍布亞洲，在多個(gè)國(guó)家實(shí)施這一拍攝計(jì)劃，計(jì)劃將在美洲、歐洲、非洲繼續(xù)拍攝。

2007年以來(lái)，北野將早期長(zhǎng)時(shí)間曝光的創(chuàng)作手法進(jìn)一步加以延伸，將曝光時(shí)間甚至延長(zhǎng)到二十四小時(shí)。景物中不再有任何移動(dòng)的痕跡，只有空無(wú)一人的風(fēng)景，以及太陽(yáng)劃過(guò)天空留下的軌跡。富士山一側(cè)的光環(huán)，東京天空中仿佛天外來(lái)客般的一束光暈，在神秘的氛圍中不禁讓人想到攝影的本質(zhì)究竟該是什么。攝影無(wú)外乎要抓住無(wú)限連續(xù)的時(shí)間中的一瞬，或者說(shuō)盡可能小的單位，我們?nèi)庋劭吹降氖澜缙鋵?shí)是無(wú)數(shù)連續(xù)瞬間在我們視網(wǎng)膜上留下的重疊記憶，但北野的實(shí)驗(yàn)似乎要打破這種瞬間的捕捉，而是讓無(wú)數(shù)個(gè)瞬間同時(shí)在一張底片上曝光，雖然無(wú)法分辨出具體某個(gè)瞬間的輪廓，但我們知道，在這二十四小時(shí)的曝光時(shí)間里，其中所有瞬間都留下了，留在一張底片上。北野的這些照片將引發(fā)我們諸多思考。

Ken Kitano

1968 Born in Tokyo
1991 Graduated from Nihon University's College of Industrial Technology
1993 Leaves Intense Inc. to become a freelance photographer

One-person exhibition

"our face" PHOTO GALLERY INTERNATIONAL (Tokyo 2006)
"City Flow and Fusion" I.C.A.C. Weston Gallery (Tokyo 1993)

Group exhibition

2008“Face” Kawasaki City Museum Kanagawa
2008“MATRIX OF PHOTOGRAPHY 2008 TOWARDS A GAME OF PHOTOGRAPHY”Kawasaki City Museum Kanagawa
2007“Thanatos and Eros”(Emi Anrakuji+Ken Kitano) EPSON IMAGING GALLERY epSITE, Tokyo
2006 “Photography Today 3"The National Museum of Art,Tokyo
2000 “Humanscape - Among the People" Kiyosato Museum of Photographic Arts Yamanashi
1997 “San Marino International Photo Meeting" San Marino
1996‘97’98‘01’03‘04　“Young Portfolios” Kiyosato Museum of Photographic Arts

Award

Newcomer's Award from the Photographic Society of Japan 2007
Society of Photography Award 2004

Public Collection

The National Museum of Art, Tokyo
Kiyosato Museum of Photographic Arts
Kawasaki City Museum

Books

"our face" (Mado-sha co.ltd.)
"Witness #2 Daido Moriyama " (Nazraeli Press)

年鑒

北野謙（Ken Kitano） 從1989年從事攝影創(chuàng)作伊始，北野謙的拍攝視角始終關(guān)注于時(shí)間與存在，最初創(chuàng)作的作品系列《溶化流散的城市》，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)東京及其周邊地區(qū)，以數(shù)秒到數(shù)小時(shí)的長(zhǎng)時(shí)間曝光拍攝市中心通勤高峰時(shí)擁擠的人流、車流。因?yàn)榭扉T速度的緣故，活動(dòng)的人群變得如流水，如煙霧，鬼魅般失卻了身形輪廓，照片仿佛捕捉了人們正在蒸發(fā)的瞬間，人物呈現(xiàn)出分子狀的存在，于是乎不同年齡、不同性別、不同種族的人，在東京一條擁擠的街道上相互融合，甚至彼此溶化。與此同時(shí)，照片上真正凝固的，是那些沒(méi)有生命的建筑，街邊店鋪的招牌，其他一切活動(dòng)的物體都隱去了身影，或者留下一條彗尾般的印跡。 從1999年開(kāi)始，北野謙著手以人物肖像進(jìn)行實(shí)驗(yàn)。他拍攝了同一地區(qū)、同一職業(yè)、同一性別的不同人物肖像，經(jīng)過(guò)精確計(jì)算，逐一在一張相紙上重疊曝光，每次曝光量很小。每張肖像重迭的基準(zhǔn)，是肖像中人物的雙眼。因?yàn)槊繌埖灼先宋锎笮〔煌?，角度不同，在底片上曝光的位置不同，因此制作過(guò)程中每次在放大機(jī)中放入一張新的底片，都需要遮擋相紙，將底片上人物的雙眼調(diào)準(zhǔn)到以第一張底片為基準(zhǔn)而確定的位置上。如此一來(lái)，二十、三十乃至四十張底片逐一在一張相紙上曝光，形成了一個(gè)新的肖像，眼睛是清晰的，但外貌輪廓已與曝光的所有底片中任何一個(gè)人物沒(méi)有任何相似之處。也可以說(shuō)，重疊的影像形成了一個(gè)新的生命。幾年來(lái)，北野的足跡遍布亞洲，在多個(gè)國(guó)家實(shí)施這一拍攝計(jì)劃，計(jì)劃將在美洲、歐洲、非洲繼續(xù)拍攝。 2007年以來(lái)，北野將早期長(zhǎng)時(shí)間曝光的創(chuàng)作手法進(jìn)一步加以延伸，將曝光時(shí)間甚至延長(zhǎng)到二十四小時(shí)。景物中不再有任何移動(dòng)的痕跡，只有空無(wú)一人的風(fēng)景，以及太陽(yáng)劃過(guò)天空留下的軌跡。富士山一側(cè)的光環(huán)，東京天空中仿佛天外來(lái)客般的一束光暈，在神秘的氛圍中不禁讓人想到攝影的本質(zhì)究竟該是什么。攝影無(wú)外乎要抓住無(wú)限連續(xù)的時(shí)間中的一瞬，或者說(shuō)盡可能小的單位，我們?nèi)庋劭吹降氖澜缙鋵?shí)是無(wú)數(shù)連續(xù)瞬間在我們視網(wǎng)膜上留下的重疊記憶，但北野的實(shí)驗(yàn)似乎要打破這種瞬間的捕捉，而是讓無(wú)數(shù)個(gè)瞬間同時(shí)在一張底片上曝光，雖然無(wú)法分辨出具體某個(gè)瞬間的輪廓，但我們知道，在這二十四小時(shí)的曝光時(shí)間里，其中所有瞬間都留下了，留在一張底片上。北野的這些照片將引發(fā)我們諸多思考。