陸春生的作品之所以有著很獨(dú)到的視角，在于他打破了紀(jì)錄體和小說(shuō)體之間的分界線。比起僅僅是對(duì)日常生活進(jìn)行闡述，他在觀念和方法上達(dá)成一致地?cái)U(kuò)展和延伸了對(duì)日常生活的探究和詢問(wèn)。陸春生畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院雕塑系后，如今主要以攝影和錄象作為創(chuàng)作手段。他把超現(xiàn)實(shí)主義和中立客觀的態(tài)度一起糅合進(jìn)了作品中。定點(diǎn)的拍攝，無(wú)限延伸的連續(xù)鏡頭，以及非專業(yè)的攝制技術(shù)，他記錄著在某種異樣情形下人的行為。但和其他很多同年代藝術(shù)家不同的是，他并沒(méi)有關(guān)注因?yàn)槌鞘谢M(jìn)程帶來(lái)的疏離感，包括高度流動(dòng)的人潮，以及不知所措的居民們，反倒是發(fā)展出了他自己的作品—不論是攝影或是錄象—找到屬于它們自己的毋庸置疑而又怪異的位置。這種荒謬的形式感在他的攝影系列“水”（2000）中得到體現(xiàn)：一個(gè)沒(méi)有表情的男人穿著睡衣站在水泥廣場(chǎng)上，與此同時(shí)水慢慢從他腳底滲出并擴(kuò)大。對(duì)這個(gè)過(guò)程的紀(jì)錄結(jié)構(gòu)沒(méi)有明確的可辨性，也沒(méi)有進(jìn)一步的解釋。相關(guān)的荒謬感也清晰體現(xiàn)在攝影作品“我想做一個(gè)紳士”（I Want To Be A Gentleman）（2000）中：在衰敗的工業(yè)建筑物前，9個(gè)男人站在很高的方形柱上，就像是博物館里被展出的雕像一般。
在近期的作品“Carlin”中，陸春生為紀(jì)錄的真實(shí)性和藝術(shù)性找到了平衡—看似不可能的一個(gè)結(jié)合。有意識(shí)地制造出了類似紀(jì)錄片帶暗示性的直接。這些照片由類似于傳統(tǒng)風(fēng)景照片的有著嚴(yán)格區(qū)分的水平線組成，繼續(xù)在前景和背景間。然而，這樣的解讀被一個(gè)騎在掃帚上的人物形象推翻了，仿佛這個(gè)人物形象騎著的是匹馬一樣。而闡述方法則是延期或只是解釋其中之一。
陸春生的作品在國(guó)內(nèi)外被廣泛展出。如今他生活工作在上海。近期參加的展覽包括： 中國(guó)當(dāng)代建筑、藝術(shù)和視覺(jué)文化， Boijmans van Beuningen博物館，荷蘭鹿特丹（2006）；十三：今日中國(guó)影像，PS1當(dāng)代藝術(shù)中心，紐約長(zhǎng)島，美國(guó)（2006）；視線之外，De Appel基金會(huì)，阿姆斯特丹，荷蘭（2005）；雙重視野：從連州出發(fā)－第一屆連州國(guó)際攝影節(jié)，連州文化廣場(chǎng)，廣東（2005）；聚焦－中國(guó)當(dāng)代攝影和錄象－來(lái)自美國(guó)Haudenschild夫婦收藏展，中國(guó)美術(shù)館，北京（2005）；隨后在墨西哥城和上海展出。
年鑒
個(gè)展 2008 唯物主義者都睡著了-陸春生回顧展, 紅樓基金會(huì), 英國(guó)倫敦
2006 化學(xué)史2, 比翼藝術(shù)中心，4樓7號(hào)樓莫干山路50號(hào)
Residency and Open Studio at Gasworks, London U.K.
對(duì)科幻小說(shuō)最愚蠢的抨擊之一是認(rèn)為它不能預(yù)測(cè)未來(lái), 龍華路2577號(hào)33號(hào)樓，徐匯區(qū)，上海市
群展 2009 不可能-8 Chinese Artists Engage Absurdity, San Francisco Arts Commission Gallery & MISSION 17, 舊金山, 美國(guó)
品-香格納影像資料庫(kù)藝術(shù)家群展, 香格納北京
2008 師生關(guān)系, 香格納H空間，上海
上海藝博會(huì)—香格納畫(huà)廊展位 F30, 藝術(shù)博覽會(huì) 上海世貿(mào)商城
小作品-香格納畫(huà)廊藝術(shù)家群展, 香格納H空間，上海
我們的未來(lái)-尤倫斯基金會(huì)收藏展, 尤倫斯基金會(huì)， 北京
他人的世界 - 當(dāng)代藝術(shù)展, 上海當(dāng)代藝術(shù)館
China!China!China!!! - Chinese contemporary art beyond the global market.-First section of "40+4, Art is not enough! Not enough!" Project, Fondazione Palazzo Strozzi, Firenze, Italy
Videotheque at ShanghART Shanghai and ShanghART Beijing, 視頻站
聚焦中國(guó), Riksutst？llningar, Swedish Travlling Exhibitions, Museum of Far Eastern Antiquities, 瑞典
2007 業(yè)余人間, 站臺(tái)中國(guó), 北京
2007 武漢第二屆美術(shù)文獻(xiàn)展-主題展. 觀念的形態(tài)：1987-2007中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的觀念變革－新一代與壞藝術(shù), 武漢
第十屆伊斯坦布爾雙年展-不僅是可能, 而且是必要的 / 全球戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)代的樂(lè)觀主義, 伊斯坦布爾, 土耳其
被槍斃的方案-40多位中國(guó)藝術(shù)家/50多個(gè)被槍斃的方案, 可當(dāng)代藝術(shù)中心, 上海
個(gè)人的態(tài)度2-錄像、照片與裝置展, 香格納H空間，上海
藝術(shù)躍溫層-亞洲新潮, ZKM媒體藝術(shù)中心, 卡爾斯魯厄, 德國(guó)
聚焦中國(guó), N.O.畫(huà)廊, 米蘭, 意大利
(I’m always touched) By Your Presence, Dear-IMMA Acquisitions since 2003, Irish Museum of Modern Art, Dublin, Ireland
世界工廠實(shí)驗(yàn)計(jì)劃, 沃爾特與麥克比畫(huà)廊, 舊金山藝術(shù)學(xué)院, 美國(guó)
2006 看上去都一樣嗎?-來(lái)自中國(guó)、日本、和韓國(guó)的藝術(shù), FONDAZIONE SANDRETTO RE REBAUDENGO, 都靈, 意大利
13個(gè)：今日中國(guó)影像, 站臺(tái)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)機(jī)構(gòu),北京
中國(guó)當(dāng)代-建筑、藝術(shù)和視覺(jué)文化, 荷蘭建筑學(xué)院; 波伊曼·凡·布寧根博物館; 荷蘭攝影博物館, 荷蘭
個(gè)展, 2577創(chuàng)意大院, 上海
中國(guó)刀鋒: 來(lái)自上海和北京的新興錄像藝術(shù), 電影檔案館, 紐約, 美國(guó)
十三: 今日中國(guó)影像, PS1 當(dāng)代藝術(shù)中心, 紐約長(zhǎng)島，美國(guó)
持續(xù)的對(duì)話, 常青畫(huà)廊，意大利；北京
第27屆圣保羅雙年展-如何共同生活, 圣保羅, 巴西
中國(guó)發(fā)電站: 第一部分, 巴特西發(fā)電站, 倫敦, 英國(guó)
第28屆圣保羅雙年展, 圣保羅，巴西
移動(dòng)中的亞洲, LOOP 當(dāng)代藝術(shù)空間 漢城 韓國(guó)
出門(mén)必帶攝像機(jī)- 中國(guó)錄像藝術(shù), ICO 基金會(huì)，馬德里，西班牙
中國(guó)的邊緣 － 來(lái)自上海和北京的新錄像藝術(shù), Anthology Film Archives，紐約，美國(guó)
2005 第一屆連州國(guó)際攝影節(jié)-雙重視野：從連州出發(fā), 連州文化廣場(chǎng), 連州, 廣東
第二屆廣州三年展-別樣：一個(gè)特殊的現(xiàn)代化實(shí)驗(yàn)空間, 廣東美術(shù)館， 廣州
聚焦-來(lái)自美國(guó)Haudenschild夫婦收藏的中國(guó)當(dāng)代攝影和錄像藝術(shù)展, 中國(guó)美術(shù)館, 北京
回到未來(lái): 上海藝術(shù)展, 波蘭波茲南內(nèi)部空間藝術(shù)中心; 德國(guó)漢諾威浮士德畫(huà)廊
上海建設(shè)-十位藝術(shù)家聯(lián)展, 滬申畫(huà)廊, 上海
男子氣概, NBK， 柏林，德國(guó)
雙年展!-短片和錄像展, 臨時(shí)藝術(shù)中心, 倫敦, 英國(guó)
雙年展!-短片和錄像展, 比翼藝術(shù)中心, 上海
視線之外, De Appel 基金會(huì), 阿姆斯特丹, 荷蘭
2004 2004中國(guó)新媒體藝術(shù)節(jié), 中國(guó)美術(shù)學(xué)院
第五屆上海雙年展-影像生存, 上海美術(shù)館， 上海
天下-來(lái)自尤倫斯基金會(huì)的中國(guó)古代和當(dāng)代藝術(shù)收藏展, KONINKLIJK 美術(shù)館, 安特衛(wèi)普, 比利時(shí)
今日中國(guó), 紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館，紐約，美國(guó)
絲綢網(wǎng), UHS MEILE畫(huà)廊， 盧賽恩， 瑞士
都林電影節(jié), 都林, 意大利
道與魔：里里外外-中國(guó)當(dāng)代藝術(shù), 里昂當(dāng)代美術(shù)館, 里昂, 法國(guó)
亞洲攝影和錄像展, Museum 63，藝術(shù)公社，香港
在東方的南方的西方-中國(guó)文化年項(xiàng)目之一, 國(guó)家當(dāng)代藝術(shù)中心，尼斯，法國(guó)
超越界限, 滬申畫(huà)廊，上海
聚焦-來(lái)自美國(guó)Haudenschild夫婦收藏的中國(guó)當(dāng)代攝影和錄像藝術(shù)展, Earl Lu 畫(huà)廊, 拉賽爾藝術(shù)學(xué)院, 新加坡
聚焦-來(lái)自美國(guó)Haudenschild夫婦收藏的中國(guó)當(dāng)代攝影和錄像藝術(shù)展, 提華納文化中心, 提華納, 墨西哥
2003 打開(kāi)天空-多倫當(dāng)代美術(shù)館開(kāi)幕展, 上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館，上海
自制天堂-中國(guó)當(dāng)代藝術(shù), Le Parvis當(dāng)代藝術(shù)中心, 波城, 法國(guó)
白塔嶺-當(dāng)代藝術(shù)展, 白塔嶺, 杭州
少數(shù)服從多數(shù), 比翼藝術(shù)中心, 上海
越后妻有三年展 2003-短片電影節(jié), 新瀉, 日本
曼谷短片節(jié), 聯(lián)盟法國(guó)禮堂，曼谷，泰國(guó)
討厭，繪畫(huà)展, 比翼藝術(shù)中心，上海
2002 首屆廣州三年展-重新解讀: 中國(guó)實(shí)驗(yàn)藝術(shù)十年 (1990-2000), 廣東美術(shù)館, 廣州
第四世界的第三空間－中國(guó)、荷蘭多媒體藝術(shù)展, 東廊藝術(shù) 上海
趣味過(guò)剩-當(dāng)代藝術(shù)展, 上海3H 藝術(shù)中心
24:30 當(dāng)代藝術(shù)家交流展, 比翼藝術(shù)中心，上海
范明珍和范明珠-孿生藝術(shù)展, 金沙江1508號(hào)2樓，上海
2001 生活在此時(shí)-29位中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家作品展, 柏林漢堡火車站當(dāng)代美術(shù)館, 柏林, 德國(guó)
附體-攝影和錄像, 杭州; 上海; 北京
2000 惰性與偽裝紙上作品展, 上海油雕院, 上海
欲望之外-上海六人繪畫(huà)展, 劉海粟美術(shù)館, 上海
家？-當(dāng)代藝術(shù)展, 月星家具廣場(chǎng), 上海
不合作方式, 東廊藝術(shù)， 上海
影展 2006 Shadows 中國(guó)獨(dú)立電影節(jié), 法國(guó)巴黎
項(xiàng)目 2008 Artpace 國(guó)際藝術(shù)家居留項(xiàng)目-新作品：08.3, Artpace 圣安東尼奧
