鐘士敏強調(diào)用筆的書寫性，力圖用傳統(tǒng)筆墨表現(xiàn)時代風(fēng)貌，舍棄了時下時髦的特殊技法的運用，追求畫面的可讀性，耐看性，意味深長。試圖通過這些技巧把四川山水的雄秀與恬淡的唯美進行再現(xiàn)。 其早期作品追求形式感，構(gòu)成感。以愉悅之視覺沖擊為作品的主要語態(tài)，以其在黎昌杯第四屆全國青年畫展獲銀獎的作品《流水無人自管弦》為例，兩張四尺紙拼帖的豎幅構(gòu)圖，山石多用烘染，云也是層層淡染，追求的是淡雅的韻致，形式感強的條幅構(gòu)圖引人入勝。在近期獲全國首屆山水畫雙年展優(yōu)秀獎作品《幽壑松風(fēng)》中，我們不難發(fā)現(xiàn)其作品風(fēng)格已開始發(fā)生變化，用筆更體現(xiàn)出書寫性，即便是在對行云流水的刻畫中也是如此。充分的將傳統(tǒng)藝術(shù)和現(xiàn)實生活進行完美的結(jié)合。滿幅式的構(gòu)圖形式將大山的雄秀，用細致的筆法及多變的墨色，精心的刻畫出來。在構(gòu)圖上運用了上仰式構(gòu)圖形式，通過山體的變化，林木的排列營造出了強烈的視覺效果，把我們的思維拉回到了遙遠的時空，幽谷森森，松林滿山，給人以美的享受。